這是個很可怕的東西，同生命本身一樣可怕。
在小說裏，我會描述一些純粹而美好的事物，大都隻是瞬間，然而越發想去捕捉那些瞬間，與此作為對比的就是生活從未給過那些瞬間。痛苦無法解決。我一直期望捕獲的裂隙之光，沒有出現過。比如“馬修”，看著它躺在報紙上和周圍那一地蟲子與針管，我也隻能在《牛蛙》裏，寫它出現在樹林裏，有個能夠照顧它的主人。我了解病狗進入銷售鏈的整個過程，籠子，興奮劑，針管。唯一一次遛馬修，大概也是它唯一一次出現在室外，它興奮而虛弱地跑起來，過了會兒，癱倒在草叢裏。真正的現實比我敘述的要殘忍得多，這是真實生活的一隻柴犬，人的狀況充滿著不可解讀的黑暗和複雜。現代文明樹立起了一道屏障，將真實存在與認知安全地隔離起來，這道屏障構建起了虛假的道德，廉價的察覺，並使人忘卻了屏障本身的脆弱不堪。
我一直鄙夷美化，但從來做不到完全不美化。美好的事物存在於期待中，而“期待”這種神賦予人的基因，究竟是救贖的意味多些，或僅僅是痛苦之源，這也無從分辨。文學與電影既是救贖，也是連接某個世界的通道，觸碰到那些神秘和無法定義的情境，都會使人對周遭更寬容，以及縱使知道“期待”僅是基因裏的一個錯誤代碼，得到的結果也基本是灰敗的，也仍會對每一段即將到來的遭遇有所憧憬。當我的電影被外力瓦解掉，之後我度過兩個多月的絕望日子，同去年一樣囤了許多朗姆，然後在西寧才發生了奇跡。我心懷忐忑與幸福，與偶像貝拉·塔爾導演相處了八天，這於我如同幽暗森林中的奇遇，那種感受如導言中所說：
“一種深沉的感動攫取了所有人。他們從黑暗中生還。”
最後，我從未想到可以在書裏夾帶私貨——《坍塌》，成冊這件事如同饋贈。感謝責編田靜和設計師山川，以及營銷寇婉婷，他們讓一件極其困難的事情得以實現。
胡遷
2017.8.26
這是個很可怕的東西，同生命本身一樣可怕。
在小說裏，我會描述一些純粹而美好的事物，大都隻是瞬間，然而越發想去捕捉那些瞬間，與此作為對比的就是生活從未給過那些瞬間。痛苦無法解決。我一直期望捕獲的裂隙之光，沒有出現過。比如“馬修”，看著它躺在報紙上和周圍那一地蟲子與針管，我也隻能在《牛蛙》裏，寫它出現在樹林裏，有個能夠照顧它的主人。我了解病狗進入銷售鏈的整個過程，籠子，興奮劑，針管。唯一一次遛馬修，大概也是它唯一一次出現在室外，它興奮而虛弱地跑起來，過了會兒，癱倒在草叢裏。真正的現實比我敘述的要殘忍得多，這是真實生活的一隻柴犬，人的狀況充滿著不可解讀的黑暗和複雜。現代文明樹立起了一道屏障，將真實存在與認知安全地隔離起來，這道屏障構建起了虛假的道德，廉價的察覺，並使人忘卻了屏障本身的脆弱不堪。
我一直鄙夷美化，但從來做不到完全不美化。美好的事物存在於期待中，而“期待”這種神賦予人的基因，究竟是救贖的意味多些，或僅僅是痛苦之源，這也無從分辨。文學與電影既是救贖，也是連接某個世界的通道，觸碰到那些神秘和無法定義的情境，都會使人對周遭更寬容，以及縱使知道“期待”僅是基因裏的一個錯誤代碼，得到的結果也基本是灰敗的，也仍會對每一段即將到來的遭遇有所憧憬。當我的電影被外力瓦解掉，之後我度過兩個多月的絕望日子，同去年一樣囤了許多朗姆，然後在西寧才發生了奇跡。我心懷忐忑與幸福，與偶像貝拉·塔爾導演相處了八天，這於我如同幽暗森林中的奇遇，那種感受如導言中所說：
“一種深沉的感動攫取了所有人。他們從黑暗中生還。”
最後，我從未想到可以在書裏夾帶私貨——《坍塌》，成冊這件事如同饋贈。感謝責編田靜和設計師山川，以及營銷寇婉婷，他們讓一件極其困難的事情得以實現。
胡遷
2017.8.26