做了這麼多鋪墊，至此終於要請本書的作者陸燁華出場了。
之前，午夜文庫已經出版過他的《超能力偵探事務所》及其續作《神秘組織》。這兩本書無疑都是徹頭徹尾的幽默推理，是在傳統推理小說的框架裏加入幽默元素，除去架空的背景設定和各種推理小說典故之外，倒是與《推理要在晚餐後》這類短篇集無異。然而，如今擺在我們麵前的這本《今夜宜有彩虹》，相比幽默推理可能更接近喜劇。裏麵的案件隻是在推動著劇情，並沒有喧賓奪主（並且如書名所揭示的那樣，它致敬的對象很可能就是《今夜不宜犯罪》）。
當然，幽默推理與喜劇之間並沒有什麼高下之分。寫作幽默推理，強調詭計與邏輯，更容易展示作者在本格推理上的造詣。寫作喜劇，要求的則是作者在編故事和謀篇布局上的本領。但有一點可以確定，能寫好這兩類小說的作者，肯定比隻能寫好其中一樣的要高明些。從這個意義上來講，陸燁華寫出這本《今夜宜有彩虹》，雖然未必意味著轉型，卻也不得不說是一種進步，至少拓寬了自己創作的空間。
行文至此，我又想起了翻譯家宮脅孝雄的一個觀點。他在《書齋的旅人》一書裏談到了英國推理小說的“喜劇傳統”，並將它與以哈米特為代表的美國推理做了一番比較。宮脅孝雄指出，如今（這本書出版於一九九一年）在世界範圍內大受歡迎的推理小說，幾乎都是“哈米特的後裔”，往往帶有悲劇色彩，最具人氣的偵探角色也大多有著慘痛的過去（離我們最近的一個例子可能是尤·奈斯博筆下的哈裏·霍勒），而傳統英國推理的“喜劇傳統”在西方幾乎無人繼承。全書的結尾是這樣一句話——從現在起，必須進行喜劇的複權。幾年之後，評論家森英俊寫了一篇討論新本格運動的文章，就借用了宮脅孝雄的觀點，以《喜劇的複權》為標題。
若把目光移到中國，也會發現，如今最被市場認可的國產推理都是“哈米特的後裔”，充滿了陰慘的殺戮與人倫慘劇。雷米、周浩暉、紫金陳、呼延雲等前輩作家無不如此。至於我自己，也時常沉迷於米澤穗信式的無力感和羅斯·麥克唐納式的悲悼氛圍，而讓筆下角色的青春都蒙上了一層陰影。但是，陸燁華的創作卻始終遵循著喜劇的傳統，從中能看到一種輕盈、歡快的娛樂精神，這在中國推理界反倒像珍稀動物一般，值得保護。
我想，這或許與他曾翻譯過兩冊阿加莎·克裏斯蒂的小說有關吧。因為嗜讀而動筆翻譯，又因為翻譯而加深了理解，在這個過程裏陸燁華或許領悟了什麼。盡管他的小說在行文風格和人物塑造上同阿加莎迥然不同，但蘊含在阿加莎的作品中的喜劇傳統，卻在更深的層麵上影響了他的創作。恐怕這是作者本人也未曾覺察到的。
不管是悲劇也好，喜劇也好，甚至是諷刺劇或曆史劇，隻要台下尚有觀眾便應該演下去。哪怕隻能收獲零星的掌聲，乃至被人喝了幾聲倒彩，也不該輕易就謝幕。同樣地，對於台下的觀眾來說，陸燁華的喜劇才剛剛開場，請不要錯過見證他與中國推理成長的最佳時機。
做了這麼多鋪墊，至此終於要請本書的作者陸燁華出場了。