人們總說是因為《大路》這部電影，成就了茱麗葉塔·瑪西娜不朽的銀幕孤兒形象。在這部片子中她成功地塑造了一個天真而熱情的孤女形象——傑爾索米娜。而這部片子也成就了費裏尼，使他從一個無名之輩升為世界上知名的意大利導演。人們常常把茱麗葉塔在片中的出色演繹比擬成女版的卓別林，拿《大路》與《城市之光》相媲美。
按理說，隨著這部影片的成名和傑爾索米娜這個人物的影響，邀茱麗葉塔出演女主角的人開始絡繹不絕了。而茱麗葉塔並沒有像其他女演員一樣，乘著《大路》的影響一路走向更開闊的天地，她認為丈夫的天才更為重要，而她更甘願做好他的助手。
認識茱麗葉塔的人都知道她喜歡交際，不過因為丈夫費裏尼在公眾場合裏容易羞怯的個性，所以當兩人一同出席公眾場合的時候她就會安靜地坐在丈夫的一旁。而在她單獨出席的派對上，她通常都會和周圍人暢所欲言。對此，她總是對人們解釋道：“我喜歡參加派對餐會，和朋友們在一起，隻要我人在那種場合裏就會很高興了，並不需要多說什麼。而當我和費德裏科在一起時，我覺得自己像是在他的陰影下麵，不過我並不介意，因為那是一個很棒的陰影。我相信大家都寧願聽費德裏科多說一點。”
也正是茱麗葉塔通常所表現出來的謙遜柔順的態度，使得費裏尼最終創造出了傑爾索米娜這個人見人憐的角色。傑爾索米娜眼神裏的天真正是費裏尼從平常觀察妻子的言行裏找到的，所以在詮釋這個角色時費裏尼隻要茱麗葉塔演出自己就好，而正是這樣鬆弛而自然的演繹使得這個劇中人物更具有了一種可信力。正是《大路》成就了費裏尼，傑爾索米娜成就了茱麗葉塔。
成名所帶來的不僅是生活條件的改善，還有影響力和隱私的公眾化。在拍《大路》之前，費裏尼夫婦一直都寄居在茱麗葉塔的姨媽家中，這是茱麗葉塔在羅馬唯一的親戚，父母都留在了博洛尼亞的老寓所，她從讀書開始就來到了羅馬，和這個寡居的姨媽一直相處很好，結婚前姨媽收留了茱麗葉塔，結婚後這個好心的老人也就自然地收留了當時還窮困潦倒的費裏尼。
隨著《大路》的名氣漸大，茱麗葉塔開始被人們叫做傑爾索米娜。即使不會說一句意大利語的美國人，也開始知道意大利有個傑爾索米娜了。大獎之後，依然是平靜的生活。茱麗葉塔還像往常一樣走在街頭，提著她的挎包準備去瑪古塔街修理費裏尼最喜歡的一顆袖口紐扣。正在這時，路邊一輛機車突然橫擦過茱麗葉塔的身邊，一下搶過了她的手提包，奪包而逃。驚魂未定的茱麗葉塔和費裏尼隻有報了警。
大家都知道在羅馬每天會發生多少這樣的搶包案件，通常他們都是團夥作案，流動作業。警察拿他們根本就沒辦法，警察局這些年都貼出告示來讓家庭主婦們不要帶那種搭肩的挎包，改換成裝水果的紙袋，最好是透明的能讓別人看到裏麵的水果。自然費裏尼不抱希望羅馬警察們還能找回茱麗葉塔的包。可就在第二天，他便接到了一個神秘電話。
“費德裏科，我聽說茱麗葉塔丟了包。”對方的聲音很陌生，但語調上卻做出彼此好像多麼熟悉的樣兒。費裏尼隻有故作鎮定地和對方寒暄了幾句，電話那頭的男人讓費裏尼第二天去一個酒吧拿茱麗葉塔的包。
雖然半信半疑，他還是去了，並且還真的拿回了茱麗葉塔的包，而且包裏的戒指和紐扣都原封不動地放在那裏。更讓人哭笑不得的是，第二天茱麗葉塔還收到了一封匿名信，信上隻有一句話，“請原諒我們，傑爾索米娜。”