截止2000年5月11日，帝國最新的人口統計數據是七億六千三百九十九萬一千零五人。
這個數據比之楊塵之前那個時空要少很多，不過，相對於西方社會來說，無論是另一個時空、還是這個時空的西方社會，這都是一個令其瞠目的數字。
在這個時空，歐洲的總人口尚不到五億，而美國的總人口不過兩億五千萬左右，至於加拿大，其不到兩千萬的人口幾乎可以忽略不計。也就是說，即便是在這個時空，中華帝國的總人口依舊超過了西方主流社會歐洲及北美的總和。
不過，可惜的是，帝國的總人口雖然超越了西方，但是文藝市場卻十分的不成熟，無論是音樂、影視或者其它的文藝市場都遠遠小於西方社會。
在西方，一位主流歌手的音樂唱片的周銷量可以輕鬆地過200萬，甚至是300萬，總銷量突破1000萬，2000萬，3000萬，甚至是5000萬都很輕鬆。
可是，在帝國，一位主流歌手的唱片的周銷量想要衝上100萬都很難，總銷量突破千萬的都寥寥可數，除了天王劉凱倫有一張專輯的總銷量突破2000萬之外，其餘歌手的專輯總銷量都在2000萬以內，天後王袁琪的專輯總銷量最高也不過1500萬，而且是非常勉強地達到了這個數字。
當楊塵看到這些數據時，在感慨國內音樂市場不成熟的同時，也忍不住地在心中吐槽，這個世界的文化產業還真特瑪發達！
要知道，在楊塵之前的那個時空，一個歌手的一張專輯能夠買到千萬張以上那已經是鳳毛麟角，阿黛爾的《21》全球總銷量1200萬張已經是世界紀錄的保持著。
而在這個時空，1200萬張的專輯銷量，在世界範圍內別說前十就連前三十都進不去。
這就是差距！
當然，對於這種差距產生的原因，楊塵並沒有過分的去追究，因為這並不重要。存在即合理！
真正讓楊塵感興趣的是，在這樣文化產業發達的世界裏，另一個時空的網遊被移植過來之後，將會煥發怎樣的活力？
一想到那種種可能性，楊塵就渾身顫抖，興奮不已！
作為一名遊戲程序猿，楊塵一直有著自己的追求，他渴望策劃開發出完全屬於自己的遊戲，但是豐滿的理想在骨幹的現實麵前被壓的完全喘不過氣來，他不得不低下高傲的頭顱，日複一日地重複地編寫著那些毫無創造、毫無生命，但是卻可以帶給自己微薄的、勉強能夠保證溫飽的薪水的程序代碼。
不過，來到這個世界後，一切都變了，經曆了最初的掙紮之後，賣歌的收入已經完全可以養活楊塵，並且支撐他去實現自己的夢想。
特別是在2000年7月14日那一日下午3點鍾的專輯銷量排行榜公布之後，楊塵知道，自己沒有了後顧之憂，不用再為溫飽擔憂了，完全可以放手一搏，大膽地去做自己想做的事情了。
即便是在無數年以後，雖然楊塵從來沒有向任何人訴說過自己當時的心情，但是每當回憶起當時看到專輯銷量排行榜上第一的那張專輯的名字，以及排在其後麵的數字的情景時，他都會忍不住地熱淚盈眶。
不是那份榜單讓他感動，也不是那個數字讓他自豪。
事實上，在看到那個榜單和那個數字後，在很長的一段時間內，楊塵是感到羞愧的，羞愧的麵紅耳赤。