文學被邊緣化，但並不像有些人擔心的文學就要消亡了，實際情況是愛好文學的人越來越多，各地都有不同層次的文學活動和規模不一的文學講堂。為什麼說它消亡不了，因為文學是人與生俱來的東西，是人的一種本能。至於從事文學創作的人，他能不能寫出作品，能不能寫出好的作品，那又是另外一回事。因此，每個人都有文學的潛質和本能，成功與否的區別隻在於這種潛質和本能的大或小，以及後天的環境和他本身的修養。
我曾經到一個人家的院子裏去，他的院子裏有一堆翻修房子時拆下來的舊牆堆起來的土。下了一場雨之後，土上長出很多嫩芽，一開始這些嫩芽幾乎是一模一樣的。當這些嫩芽長到四指高的時候，就分辨出了哪些是菜芽，哪些是草芽，哪些才是樹苗子。它們在剛剛破土而出的時候，每一個嫩芽都是雄心勃勃地要往上長，實際上最後隻有樹苗才能長高。當時看到這些土堆上的嫩芽時，我心裏就很悲哀，因為這些嫩芽長出來了，即便你是樹的嫩苗，可這堆土的主人很快就要把它搬走了。所以說一棵樹要長高長大，一方麵取決於它的品種，一方麵還要取決於生長的環境，文學也是這樣。
我的文學青年歲月
記得40年前，當時我20多歲，在西安有一幫人是業餘作者，都非常狂熱，當時組成了一個文學團社，我給這個團社取名“群木文學社”，意思就是一棵樹長起來特別不容易，因為容易長歪長不高，許多樹木一起長的時候，雖然擁擠，但是在擁擠之中都會往上長，容易長得高、長得大。
現在陝西很多知名作家當時都是“群木社”的。那時我們條件特別差，但是熱情特別高，也不夢想在各單位當科長、處長，大家都很年輕，也不急著談戀愛，一心隻是想著文學，一見麵就是談文學，要麼就是寫東西。那個時候寫東西就像小母雞下蛋一樣，焦躁不安，叫聲連天，生下來還是一個小蛋，而且蛋皮上還帶著血。從那時一路走過來，走到今天，回想起來有喜悅、有悲苦，寫出來作品就像蓮開放一樣喜悅，遇到了挫敗就特別悲苦，這種悲苦是說不出來的。
上帝造人並不想讓人進步太快，當一個人從“123”開始學起，慢慢學到什麼都會了的時候，這個人就該去世了，而他的孩子並不是從他現有的知識基礎上進步，而是又從“123”開始學起。人的一生確實太短，根本做不了多少事情，即便是像我這樣的人，大學一畢業就從事文學工作，我也是一路摸著石頭過河。稍稍懂得一點小說怎麼寫、散文怎麼寫的時候，我就老了，沒有了以往的那種精力和激情。我記得年輕的時候整夜不睡覺，一篇散文基本上一個小時就可以寫完，那時文思泉湧，現在老了，最多寫上兩個小時，寫一下就看看廚房裏有沒有什麼吃的，精力和激情大大消退了。
文學被邊緣化，但並不像有些人擔心的文學就要消亡了，實際情況是愛好文學的人越來越多，各地都有不同層次的文學活動和規模不一的文學講堂。為什麼說它消亡不了，因為文學是人與生俱來的東西，是人的一種本能。至於從事文學創作的人，他能不能寫出作品，能不能寫出好的作品，那又是另外一回事。因此，每個人都有文學的潛質和本能，成功與否的區別隻在於這種潛質和本能的大或小，以及後天的環境和他本身的修養。
我曾經到一個人家的院子裏去，他的院子裏有一堆翻修房子時拆下來的舊牆堆起來的土。下了一場雨之後，土上長出很多嫩芽，一開始這些嫩芽幾乎是一模一樣的。當這些嫩芽長到四指高的時候，就分辨出了哪些是菜芽，哪些是草芽，哪些才是樹苗子。它們在剛剛破土而出的時候，每一個嫩芽都是雄心勃勃地要往上長，實際上最後隻有樹苗才能長高。當時看到這些土堆上的嫩芽時，我心裏就很悲哀，因為這些嫩芽長出來了，即便你是樹的嫩苗，可這堆土的主人很快就要把它搬走了。所以說一棵樹要長高長大，一方麵取決於它的品種，一方麵還要取決於生長的環境，文學也是這樣。
我的文學青年歲月
記得40年前，當時我20多歲，在西安有一幫人是業餘作者，都非常狂熱，當時組成了一個文學團社，我給這個團社取名“群木文學社”，意思就是一棵樹長起來特別不容易，因為容易長歪長不高，許多樹木一起長的時候，雖然擁擠，但是在擁擠之中都會往上長，容易長得高、長得大。
現在陝西很多知名作家當時都是“群木社”的。那時我們條件特別差，但是熱情特別高，也不夢想在各單位當科長、處長，大家都很年輕，也不急著談戀愛，一心隻是想著文學，一見麵就是談文學，要麼就是寫東西。那個時候寫東西就像小母雞下蛋一樣，焦躁不安，叫聲連天，生下來還是一個小蛋，而且蛋皮上還帶著血。從那時一路走過來，走到今天，回想起來有喜悅、有悲苦，寫出來作品就像蓮開放一樣喜悅，遇到了挫敗就特別悲苦，這種悲苦是說不出來的。