昏鴉盡，小立恨因誰？
急雪乍翻香閣絮，
輕風吹到膽瓶梅。心字已成灰。
——納蘭容若《憶江南》
是為《納蘭詞集》開卷第一首詞。
思憶當中有一種輕微的愁，卻愁中有美。
這一首二十七字小令。題材習見，卻因為經了納蘭容若的筆，變得如此情媚動人。詞裏，有美人獨立，有夕陽斜照，有心香成灰。詞外，是思盼，是顧念，是深至不悔的情意。
上闋有情，“昏鴉盡，小立恨因誰”，心中有愛念。下闋有意，“急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。心字已成灰”，蕭索淡靜的景，竟處處有哀痛。
他寫了這樣一個癡心女子。在這日暮昏鴉擾攘群飛的時分，不知因誰，依舊立在那一處，踟躕，張望，心不安。窗外柳絮飛如雪，輕緲緲飄入內。又有微風輕拂，與她插於膽瓶內的數枝梅交相纏綿。柳絮、清風、寒梅，本是溫柔景意，卻在這一日涼了她的心。
如許經年，她早已失了他的音信。不知道他何年何月身在何處，周身有何人相伴相依。她一如你，我，每一個人。是，總是有那麼一個人是長住心底的。平日裏絕然不敢肆意去想，去念。隻能偶在寧靜日暮時分，偷偷探身去望一望。望一望過去，望一望曾經，望一望那些共相依偎的溫柔年光。
隻是，過去，便就是過去了，不會再回來，不能再擁有。唯念一句“心字已成灰”，關上窗，拉上簾，轉身一聲歎，然後結束這一程不為人知的黯淡心念。
末句“心字已成灰”寫得最是愴然，最是涼薄。心字成灰，一語雙關。既是寫心字香燒，也是小立女子心意灰涼。關於“心字香”，明代的楊慎在《詞品·心字香》當中寫道：“範石湖《驂鸞錄》雲：‘番禹人作心字香，用素馨茉莉半開者著淨器中，以沉香薄劈層層相間，密封之，日一易，不待花蔫，花過香成。’所謂心字香者，以香末索篆成心字也。”
一句“心字已成灰”寫下，似是真就要從此絕了她對他的想頭。從此以後，再不牽掛，再無心念，再不追憶不休，縱她心中有千萬不忍不甘不舍不願。至為感傷。
這一闋《憶江南》，將納蘭詞中那一種輕清之境寫得令人心骨柔軟。讀來便有一種感同身受的情繾意綣。初讀即知是一首閨情詞，以他筆寫她之思，如此理解自然穩妥。但又或者，納蘭容若寫作此詞之時，本身即是心恨漸濃，自抒情思。
讀了納蘭容若的《憶江南》，再讀別人的《憶江南》，總覺缺了幾分聲香火色的人間情意。即便是有，也總覺得不如納蘭容若寫得入微，蕩人心肺。
詞牌“憶江南”有一些別稱，又叫“望江南”、“江南好”、“春去也”、“謝秋娘”等。大約隻有《花間集》裏溫庭筠的那一首《憶江南》可拿來對照一讀。那一句“千萬恨，恨極在天涯”，寫得極是令人心醉。真真是往事不能再提。
千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心裏事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。
一句“山月不知心裏事”傾倒後人無數。花間詞自有它婀娜不盡的美。縱是寫情之憾恨，也是繁麗更勝，婉轉更勝。就好比溫庭筠的《憶江南》詞婉麗過納蘭容若這一首《憶江南》，卻不及納蘭情切，不及納蘭詞情真。這個“真”字，說的是一種誠坦、省淨、洗練。
納蘭詞多是寫一種意，一種情，一種境。讀納蘭詞，你終將得知，情始情終，不過來去二字。納蘭容若這一首《憶江南》不過尺幅小令，卻能寫得如此意興流連。
納蘭容若是個心思柔細、情深意切的男子。善短調小詞。詞風幽深，淒婉，娟秀，空靈。所作情長之詞，皆有一種落寞和孤寂在。且是與旁人完全不同的一種心氣。是那種與生俱來的人生領悟，在世間蹉跎之後呈現出來的一種幽獨。