我有些疑惑的把紙筆遞給了他，才發現吳三生竟然在描摹這石龜背上的圖案，我也仔細看了看這些圖案，本來還以為是和那幾塊兒龜甲有關係，但是仔細看去，並沒有任何的“山”或者“川”之類的團，也就是說這些石龜，跟那幾塊兒龜甲並沒有任何的關係。
不過看到吳三生畫的很認真，我的目光也落在了他手中的紙上。
隻見吳三生手中的筆就像是飛起來了一般，快速的在紙上把那龜背上麵的線條畫在了紙上，還不到五分鍾，他就已經把六隻鬼背上的紋路全部畫了上去。
“把你之前臨摹的那張掏出來。”吳三生畫完之後，把那張紙從小本上撕了下來，然後朝著我說道。
聽他這麼說，我就已經猜到了，立刻把之前畫的牆上的那隻烏龜的紙遞了過去。
我和吳三生拿著那兩張紙比對了好半天，終於得出了結論，這六隻龜背上的紋路，就是這個古墓的地圖，看來西周時期的風水大家也不傻，還知道給自己留了後路，這石龜背上的花紋，就是墓室地圖，那麼出路肯定也在裏麵。
隻不過有些遺憾的是，吳三生畫出來的那張圖，還是沒有主墓室裏麵的路線，可能是當年設計這個古墓的風水大師王君齡，已經對於主墓室裏麵的路線了若指掌，所以才並沒有畫出來。
“如果給自己留活路的話，出口肯定是在主墓室裏麵了。”吳三生拿著兩張圖對比了好半天，才轉過身來朝著我說道。
因為，吳三生在上麵對照了老半天，根本就沒有看到別的路可以出去。
“我們不能按照原路返回去嗎？”我有些好奇的朝著他問道。
這一路下來，我們是被那群怪鳥逼著分散開來的，那條我們進來的路又沒有封閉，按理來說，如果按照原路返回，應該不成問題。
不過吳三生搖了搖頭，我們如果要按照原路返回，找到原來的路的幾率並不是很大，而在主墓室裏麵找到出路比找到原路的概率要大很多，所以他更傾向於在主墓室裏找到出路。
就在這個時候，忽然聽到裏麵一聲熟悉的慘叫聲。
聽到這個聲音，我一顆心都提到了嗓子眼上，也不顧旁邊吳三生的阻攔，直接就朝著聲音發出來的方向跑去，一邊跑一邊在心裏祈禱著千萬不能有事兒。
剛才那個聲音我再熟悉不過了，幾十年來幾乎每天都聽到，那是我們家老爺子的聲音。
跑的時候，我根本就沒有看到周圍的環境變化，一門心思想要去救老爺子，也忽略了吳三生在後麵的大聲喊叫。
當我跑到了剛才聲音發出來的地方時候，我才發現自己好像陷入了麻煩當中。
自己跑進了一個封閉的房子裏麵，根本就沒有任何的門可以出去，房子空間很小，也就隻有四五十個平房左右，整個房子空蕩蕩的，除了牆上有一些壁畫，我都不知道剛才自己到底是怎麼進來的。
爺爺的聲音確實是從這個方向發出來的，可是我在這兒，根本就沒有看到任何關於老爺子的蹤跡。
整個空間裏麵一片漆黑，我拿著手電筒開始四處找出路，但是經過一個多小時的時間，我已經把整個牆麵全部都地毯式的搜索了一遍，根本就沒有任何能夠出去的路。
最後，無奈的拖著疲憊的身軀，坐在了地上。
如果我不能盡快找到出路，或者吳三生不能盡快找到我的話，那麼接下來我可能會因為缺氧而死，這個密閉的空間裏，有一種難聞的腐蝕味道，讓我都有點想吐。
在原地坐了大概十多分鍾，腰上的傷才不覺得那麼痛之後，我還是決定了把主動權掌握在自己的手中。
既然牆上有壁畫，那麼說不定就有逃出去的辦法，我拿起手電筒掙紮在坐起來開始看牆上的壁畫。
這裏的壁畫和外麵的也都一樣，沒有任何的色彩，都是簡單的線條勾勒出來的。
我第一眼，就看到了湘王，因為壁畫中的這個人，和之前仰望天空背後跪著三個人的那個幾乎一模一樣。
但是在這裏湘王的樣子更讓我覺得十分的可怕，隻見他的左手上纏著一條很粗的蛇，那隻是竟然還長著牙齒和鱗片，眼神惡毒的往外看著，盯著它讓我都有種毛骨悚然的感覺。