定義裏麵的每一個人，因為這樣會把他們定義化、格式化。他們就是他們，鮮活的男子和女子，不屬於任何的語言範疇。如此而已。任何旁加的定義和名詞都會給他們帶來生命的狹義。
這段期間一直在讀一本書，是安妮寶貝的《蓮花》。
書中序言中有這樣一段話——
“有人說眾生如同池塘中的蓮花：有的在超脫中盛開，其他則被水深深淹沒於黑暗淤泥之中；有些已接近於開放，它們需要更多的光明。”
“蓮花代表一種誕生，清除塵垢，在黑暗中趨向光。一個超脫幻象的新世界的誕生。”
……
再次進入忍足侑士心靈的是夏川真理。一個如同野生薔薇般的女子。她美麗、妖豔、堅韌、聰慧。她有她自己的人生、不屬於任何人，不是任何人的附屬。從某一方麵來講，她是所有故事中的女子裏，最有個人色彩與個性的女子。她的一生，最大的幸與不幸都是同一件事，愛上忍足。
紅色的薔薇，在野地中頑強生存，與百花爭豔。風雨對她來說都不再艱難，可她卻有著最最柔軟的心。受了傷可以自己醫治，轉過頭依舊笑得燦爛。
平靜的生活就像一麵靜止的湖泊，倒映人心，淹沒期求。她的期求從始至終都不曾有過多的改變，她一直在為自己而活。而那年西雅圖的地震最終結束了一切。
“喜歡一個人，會卑微到塵埃裏，然後開出花來。”
忍足最終選擇了離開，瑞士的伯爾尼，是他尋找到的另一片天。他就像一個隨時提著旅行箱的旅人，很容易適應身邊的任何環境以及改變。然而不是每個人都活得瀟灑，可以揮一揮手，說句“我不在意”。他也隻是個普通人而已。
課本上有對愛情的定義，因此可以界定愛情的真意。
“所謂愛情是一對男女基於一定的社會基礎和共同生活理想，在各自內心形成的相互傾慕，並渴望對方成為自己終身伴侶的一種強烈、純真、專一的感情。□、理想和責任是構成愛情的三個基本要素。”
忍足與萊拉，或許有愛情存在過，卻沒有過多的期盼和理想，因為他們那時都過於自我封閉過於謹慎。忍足與真理，從開始到結局，都是一個人的一相情願。如果他們之間有愛存在，也隻是一種短暫如曇花的愛。這種愛完全取決於那個男子的一舉一動，隻要他笑一笑，她便看到了一片海洋，隻要他說一句“喜歡”，她便得到了整個世界。但是，他一直愛的都不是她。
時間如水般覆蓋過一切人事，一切傷痛，一切往事。待到垂暮之年，回首從前，隻要不為當初自己的選擇所後悔，就會露出釋懷的笑容。
“放開牽過的手比想象的還要困難
再次牽另一隻手卻希望義無返顧
……
很想一直和你走到不想再走
就這樣到時間的盡頭
漫長的回憶
似水流年已成過去”
還有許許多多的人，他們一直鮮活地躍在紙上，躍在文檔中，躍在網絡中。他們組成了無數次的悲傷、歡笑、幸福與失落。
仁王雅治、向日嶽人、中島紗紀、佐田佑京、跡部紳人、跡部千代子、裏斯-弗朗科，以及那些正在成長中的小孩子們……
半年多以來，《彼岸》一直陪伴著我和喜歡它的每一個人。努力寫文與工作、學習，已經填補了我內心的許多空洞。特有的快樂總是很短暫。從文章和讀者身上得到的快樂和滿足感是無法被取代的，雖然寫作無法被當成生活的唯一目標，卻是實實在在填在心中和生活中的、強而有力的東西。是深入內心的一種強力奠基。而一個作者的寫，和一些讀者的讀，是世界上最單純的兩兩相對，心靈敞開。寫與讀，心中無任何雜念，隻是純粹的彼此接受。我一直喜歡這種感覺。
我是一個容易封閉自己的人，不是對外界的不坦誠，而是心中容易封閉一些我自己認為無法公開的“秘密”，因此喜歡思考並且心思很重也很多。我在文章中構思出來的情節和人物內心都普遍偏向我自己，有陰鬱、也有陽光。