異曲同工的還有另一首：四月十七，正是去年今日。別君時，忍淚佯低麵，含羞半斂眉。如同記錄曆史一樣以準確的日子開篇，之前雖然也有杜甫做過（皇帝二載秋，閏八月初吉），但《北征》原本就是反映社情民意的作品，當然鄭重其事。這首詞寫的又是什麼呢？男女之情而已。
這可真是：心之所係不在國情，而在閨情。
的確，宋代詞人是多情的。一段豔遇，甚至也許隻是看了一眼，便能產生千古絕唱，比如賀鑄的《青玉案》：
淩波不過橫塘路。但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月台花榭，瑣窗朱戶，隻有春知處。碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
淩波，即美女的腳步；芳塵，即美女的身影。這位美女是何許人也？不知。作者卻忍不住猜想：她那錦瑟般的青春年華，會和誰一起度過呢？但，反正是見不著了。隻留下癡情的詞人不但目送，而且心隨。他那無限的惆悵，就像滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的黃梅雨，又多，又輕。
輕的感覺早就有了，比如：
花非花，霧非霧，夜半來，天明去。
來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處。
白居易這首介於詩與詞之間的名作，是可以看作宋詞之鼻祖的。實際上從中唐開始，詩家和詞人的心中便有一種無可名狀的思緒。這種思緒屢屢成為他們的話題，欲訴還休欲罷不能。盡管誰都說不清楚，那似花非花，似霧非霧，似夢非夢，似雲非雲的東西，究竟是什麼。
大約，也隻能叫閑愁，或者閑情。
閑愁在北宋詞人張先的筆下如詩如畫。正如有“梅子黃時雨”名句的賀鑄被稱為“賀梅子”，善於寫“心中事，眼中淚，意中人”的張先也被叫作“張三中”。張先卻自命“張三影”，因為他自己最得意的詞句是：雲破月來花弄影；嬌柔懶起，簾壓卷花影；柳徑無人，墮風絮無影。
其實，張先更漂亮的句子是：
中庭月色正清明，無數楊花過無影。
這樣的意境，真是輕到了極致。
的確，蘇軾之前，甚至之後，宋詞不少是輕音樂，主題則不是閨情便是閑情。風花雪月、離愁別緒和豔遇雅集往往被視為當行本色，代表人物則是晏幾道的父親晏殊。
晏殊是無論寫閨情或閑情都極其到位的。比如：樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。又如：窗間斜月兩眉愁，簾外落花雙淚墮。再如：一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。以及：昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。
如此這般的花輕似夢，雨細如愁，顯然大不同於唐詩之包羅萬象，氣貫長虹。看來，至少在晏殊他們那裏，詞的追求已不在厚重，而在工巧；不在氣象，而在心境。
代表作，便是這首膾炙人口的《浣溪沙》：
異曲同工的還有另一首：四月十七，正是去年今日。別君時，忍淚佯低麵，含羞半斂眉。如同記錄曆史一樣以準確的日子開篇，之前雖然也有杜甫做過（皇帝二載秋，閏八月初吉），但《北征》原本就是反映社情民意的作品，當然鄭重其事。這首詞寫的又是什麼呢？男女之情而已。
這可真是：心之所係不在國情，而在閨情。