題材的豐滿和溢出並不意味著他就此忽視了文字本身，他有著驚人的適應性。在詭異的故事裏，他的文字像黑房子裏錯落的鋼琴；寫到妖豔的情事，他可以在我們眼前鋪開一層層的繽紛綢緞。所以，有人疑惑地提出“這些似乎不像散文”，但是，麵對複雜詭譎的世界，“像散文”似乎並不是最重要的，在他“像散文”的那些部分，也充滿了由一角冰山猜測暗湧與船難的可能：“在我們曾經的生活裏，他曾經也像一顆遙不可及的火星，粗糲、荒涼、空氣稀薄，並且充滿想象。我們一直渴望接近他，卻不可避免地一次次失敗。等到他可親可近的時候，才發現他果真如此荒涼。”但是，他也讓我們看到，那些生生死死，或者驚心動魄，或者波瀾詭譎，卻也隻能剛好容納進一篇1000字的文章裏，雖然曲折有致，卻文終情止，僅僅是這個事實，就足以讓我們黯然心驚，而他卻不動聲色，隱藏在他的文字後麵，把自己的悲傷、無所適從保護得很好，隻在細微的地方，露出一個憂患主義者苦澀的微笑。
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