怎樣才算有激動之文呢？簡單說，就是無中生有，死中求活。無論是作者內心平靜的世界，還是外部的客觀事物，原本是孤立的，不成文章。隻有兩相一激，便無中生有，生出新的思想，便死寂之中忽然躍出活靈靈的情感。像春天第一聲春雷，震醒冬眠蟄伏之物；像春雨浸潤土中的種子，催生新芽。作家的修養學識經外部事物一激，就如原子輻射使生物變異，可以激發出想象不到的新思想、新情意、新文章。作家許多時候並不想為文，但忽遇外事外景所激，反會順手寫出一篇好文，正所謂“文章乃天成，妙手偶得之”。
我寫過許多山水文章，對象都是萬年舊物，前人詠過何止千遍，但仍覺有可激動之處；也寫過許多文章，都是古人故人，別人也多有抒寫評點，但仍有激動我的地方。也還有許多的山水人物看過想過不知多少遍，但就是不想寫，因為我還沒有發現激動我的那個點。一個作品的成功，概括來說是“二次激動”“三點一線”，先要作者激動，並發而為文，像杜甫那樣“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，再用這種文章去激動別人，洛陽紙貴。作者、寫作對象、讀者三點一線，在激動這根弦上共振才行。魯迅說寫不出時不要硬寫，不激動時，就不要提筆。
怎樣才算有激動之文呢？簡單說，就是無中生有，死中求活。無論是作者內心平靜的世界，還是外部的客觀事物，原本是孤立的，不成文章。隻有兩相一激，便無中生有，生出新的思想，便死寂之中忽然躍出活靈靈的情感。像春天第一聲春雷，震醒冬眠蟄伏之物；像春雨浸潤土中的種子，催生新芽。作家的修養學識經外部事物一激，就如原子輻射使生物變異，可以激發出想象不到的新思想、新情意、新文章。作家許多時候並不想為文，但忽遇外事外景所激，反會順手寫出一篇好文，正所謂“文章乃天成，妙手偶得之”。
我寫過許多山水文章，對象都是萬年舊物，前人詠過何止千遍，但仍覺有可激動之處；也寫過許多文章，都是古人故人，別人也多有抒寫評點，但仍有激動我的地方。也還有許多的山水人物看過想過不知多少遍，但就是不想寫，因為我還沒有發現激動我的那個點。一個作品的成功，概括來說是“二次激動”“三點一線”，先要作者激動，並發而為文，像杜甫那樣“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，再用這種文章去激動別人，洛陽紙貴。作者、寫作對象、讀者三點一線，在激動這根弦上共振才行。魯迅說寫不出時不要硬寫，不激動時，就不要提筆。