實的方式臨摹曆史，寫作的艱難程度可想而知。此外，兩部作品中的主人公在獲得道德新生的那一刻——費恩最後下決心寧願自己下地獄也不出賣黑人吉姆，和喬希最後克服“猩紅饑渴”絕不加害船長馬什——給了我同樣的震撼。
３、愛倫·坡的恐怖小說。在駕馭情節方麵，《熱夜之夢》中使用的手法和愛倫·坡慣用的方式比較接近，於平鋪直敘之中暗設懸念，加劇讀者的緊張廖感。我個人不太喜歡流行文學作品中常見的那種投機取巧、故布疑雲、遮遮掩掩的情節推進模式，覺得喬治·馬丁這種樸實的寫法，最對得起讀者，而且最見功力。
不過，《熱夜之夢》給我即象最深的，還是作者筆下精雕細琢的兩位人物：吸血鬼喬希和“菲佛之夢”號的船長馬什；特別是喬希，這個喀爾巴阡山的吸血鬼，抱著浴“血”重生的最好理想，踏上了“新大陸”。在他身上，集中體現了“美國的亞當”的種種特點。他是道德理想主義者，一個無法擺脫良心重負的孤獨者，他對美好的事物異常敏[gǎn]，既足智多謀又天真坦誠，既勇敢堅強又謙遜謹慎。我想，任何題材的小說，隻要能將一個如此複雜矛盾的角色塑造得令讀者信服和感動，就一定能贏得喝彩。
人物塑造有一種理論，要求寫出人特性格的發展變化。我個人對這種理論是不讚成的。俗話說，江山易改，本性難移。幾十歲的成年人，今天咬銅嚼鐵，明天對月垂淚，怎麼可能。如果在現實生活中見到這種人物，恐怕沒幾個讀者會認為這才是有性格，表現出了自身的發展變化——把他當成精神病還差不多。為什麼搬到書本上，人物就非得上演變臉的把戲呢？勉強追求人物性格的所謂發展變化，往往會給讀者造成生硬、不自然之感。我覺得，還是應該把力氣花在仔細揣摸人物性格的各個方麵、並且寫出這些不同側麵上。
以本書的喬希為例，一出場時，他給讀者的印象是冷酷優雅、充滿力量。但隨著情節發展，作家讓我們看到了這個人物的另一麵：不了解對手力量時的狂妄，幼稚的理想主義，被擊敗還的軟弱和優柔。喬希的性格沒有什麼發展變化，上述所有特點早已潛藏在他的性格中，隻不過平時表現出來的是這一麵，偶爾會暴露出另一麵而己。喬治·馬丁的高明，就在於抓住了這個“偶爾”，向我們展示出一個全麵的、活生生的喬希。
塑造馬什船長這個人物時，作家使用的也是這種手法。一開始，我們看到的是個粗魯、誠實的船老大，但後來，他越來越顯示出自己頑強精明的一麵，足以和喬希並立而不稍遜。
這就是交相輝映。類似這種雙主人心的作品數不勝數，但常常會犯一個毛病：平衡做得不好，主人公之一用筆太重，雙主人公成了一主一副。不敢舉經典作品為例，就說古龍的《絕代雙驕》吧。從情節到書名，看得出古大俠想玩雙線交錯。可惜在人物刻畫上，小魚兒明顯強於花無缺、比起這部《熱夜之夢》，實在遜色了幾分。
具體說來，馬丁是這樣安排的：一開始，喬希與馬什兩人中，喬希是強勢，馬什是弱勢，處處受製於喬希。從一開始的握手較勁，到探察對方真實身份時使用的種種小詭計，馬什可謂絞盡腦汁，卻被喬希一眼看透，弄得狼狽不堪。直到喬希與丹蒙會麵後，這種強弱之勢才漸漸變化。喬希被丹蒙製服，垂頭喪氣，不敢言戰；但馬什卻像隻頑強的鬥牛犬，咬定對手不撒手，不撞南牆不回頭。到這時，馬什成了強勢，鼓舞著喬希奮戰到底，直至勝利。
這種安排本身沒什麼神秘的，但手法之熟練，技巧之嫻熟，讓人不得不讚一句：這才是“專業作家”呢。
而國內許多當紅奇幻作家呢？相比之下，真是業餘啊。
難怪他們自稱寫手。
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【－全書完－】
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