品這首《鵲橋仙·步秦少遊韻》：“冰肌玉骨，柔情蜜意，凝住時空過度。幽幽銀漢滿清風，月送盞、星兒計數。純真世故，久長歡愛，上也忍成陌路。古今多少動人情，願日日、雲朝雨暮！”古今之詩詞引經據典不在少數，甚至你詩為我詞所用的也不少。引用好了，是錦上添花，譬如駱賓王的那一句“一生一世一雙人”就不及納蘭的那句“一生一代一雙人”；引用不好，就有些生澀之態。這首詞，把今況昨事，“我”之心緒，古之典故，恰恰好地融合在了一起。讀起來，自然而然，意蘊深遠。
從藏頭詩、嵌名詩，到後來的我寫我看、我訴我懷，渾然天成。洋洋灑灑一路讀下來，漸漸懂得了先生的詩骨和詞風其實並沒有先前初識的截然不同。它們不過是同一質地的布料不同的裁剪，一個剪成了家常布裙，一個縫作了霓裳舞衣。為詩時，把靈動折疊成生活的素樸與簡單；為詞時，把氣韻舞動成九天的飄然與閑適。掀開詩詞的蓋頭，看到的是先生出世、入世間的踟躕，聽到的是先生樂觀、悲戀間的歎息。
宋蘇軾論及詩詞，左手談“味”，右手談“趣”。他認為好的詩作應該“味在鹹酸之外”，好的詞作應該“以奇趣為宗”。後人把“味、趣”合而為“風格”，以“正不傷庸，奇不傷怪，麗不傷俗，博不傷僻”，論及詩詞風格為“正、奇、麗、博”。
如是，筠亭先生的詩詞都可以占居一個“正”字。這“正”在最初是無紛無擾的我說我心，之後是無畏無懼的一串坦蕩。不論敘事抒情，都直抒胸臆，自然傾瀉，不獻媚塵世，不拘泥章法，一種不卑不亢的氣韻縱貫而下，味外有味，趣外有趣，妙極！
林馨書於若水軒
2015年3月8日
品這首《鵲橋仙·步秦少遊韻》：“冰肌玉骨，柔情蜜意，凝住時空過度。幽幽銀漢滿清風，月送盞、星兒計數。純真世故，久長歡愛，上也忍成陌路。古今多少動人情，願日日、雲朝雨暮！”古今之詩詞引經據典不在少數，甚至你詩為我詞所用的也不少。引用好了，是錦上添花，譬如駱賓王的那一句“一生一世一雙人”就不及納蘭的那句“一生一代一雙人”；引用不好，就有些生澀之態。這首詞，把今況昨事，“我”之心緒，古之典故，恰恰好地融合在了一起。讀起來，自然而然，意蘊深遠。
從藏頭詩、嵌名詩，到後來的我寫我看、我訴我懷，渾然天成。洋洋灑灑一路讀下來，漸漸懂得了先生的詩骨和詞風其實並沒有先前初識的截然不同。它們不過是同一質地的布料不同的裁剪，一個剪成了家常布裙，一個縫作了霓裳舞衣。為詩時，把靈動折疊成生活的素樸與簡單；為詞時，把氣韻舞動成九天的飄然與閑適。掀開詩詞的蓋頭，看到的是先生出世、入世間的踟躕，聽到的是先生樂觀、悲戀間的歎息。
宋蘇軾論及詩詞，左手談“味”，右手談“趣”。他認為好的詩作應該“味在鹹酸之外”，好的詞作應該“以奇趣為宗”。後人把“味、趣”合而為“風格”，以“正不傷庸，奇不傷怪，麗不傷俗，博不傷僻”，論及詩詞風格為“正、奇、麗、博”。
如是，筠亭先生的詩詞都可以占居一個“正”字。這“正”在最初是無紛無擾的我說我心，之後是無畏無懼的一串坦蕩。不論敘事抒情，都直抒胸臆，自然傾瀉，不獻媚塵世，不拘泥章法，一種不卑不亢的氣韻縱貫而下，味外有味，趣外有趣，妙極！
林馨書於若水軒
2015年3月8日