“若問我此生有何願待上天成全，惟願我如星君如月，夜夜流光向皎潔。”我們想象得到，李婉是帶著愛和安心離開的，在塞外的風沙冰霜裏來去，而因為愛情，她的心猶溫熱。隻是，這世間到底要辜負多少癡情女子卑微而渺茫的心願？
後來，賈充續娶了郭氏。時間不長，晉武帝即位，李婉獲得大赦，得以歸家，而晉武帝還特地下詔，讓賈充設立左右夫人來安置李婉和郭氏。
但是，賈充最終還是背棄了自己“大義同膠漆，匪石心不移”的誓言。因為郭氏出於嫉妒不允許李婉和她並列夫人之位，還不許賈充去探望她。賈充就將李婉安置在永年裏的一座宅內，自此不相往來。
千年後，我再次玩味這對夫妻的離合，賈充的薄情，李婉的命運，不禁也對蒼茫人世生出幾分倦怠。夫妻本是這世間至親之人，卻又如此輕易就變作世間最生疏，最無情的關係，多像一首詩中曾寫過的：
至近至遠東西，至深至淺清溪。
至高至明日月，至親至疏夫妻。
這是唐朝女詩人李季蘭的《八至》，少時初讀來，忖度不出詩中有何種況味，隻覺這八個“至”字讀來清新可愛，頗為新鮮。
如今經曆漸豐，再讀來卻大有不同。這不過是一個個淺顯而至真的道理，竟然能讓人讀出沉甸甸的悲涼。
東西是兩個相對的方位。在這地球上，任意兩個物體不是南北走向就必會有東西之別。所以“東西”說近也近，可以間隔為零，如背靠背的兩個人，正是“至近”之謂。而若在天涯海角無窮遠處，仍不外乎一東一西，所以說遠也遠，則是“至遠”。
清溪不比江河湖海，“淺”是實情，然而水流緩慢清澈的溪流，可以倒映雲鳥、涵泳星月，形成上下天光，令人莫測其淺深，因此也可以說是深的。
而日月高不可測，遙不可及，自不必說。末句“至親至疏夫妻”才是全詩的症結所在。
夫妻是世界上相互距離最近的，因此是“至親”，但是，那些同床異夢的夫妻在心理上卻隔著天涯海角的距離，因此為“至疏”。這李季蘭極為冷峻地道出世情之真、之殘忍，卻又不負責給人安慰。
那時，李婉被郭氏不容，獨居永年裏，孤苦無依。而賈充和李婉的兩個女兒在賈充麵前哭著求他，希望他去看李婉一眼，但賈充依然冷心冷眼，不為所動。曾經如同膠漆的情深，到如今竟連陌生人都不如，當真是“至親至疏夫妻”。
電影《巴黎，我愛你》中，有一段台詞是這樣說的：“聽著，有些時刻生活呼喚著需要有變化。一個變化。就像是四季一樣。我們的春天是完美的，但是夏天已經結束。很長一段時間。並且我們想念著秋天。現在突然地，變得寒冷起來。太冷了以至於把萬物都凍僵了。我的心髒停止了跳動。我們的愛陷入冬眠，它被雪花驚醒了。但是那些還在雪中沉睡的東西，並沒有意識到死亡。請珍重。”
這台詞仿佛就是在告訴我們，愛情也一樣要經曆四季的轉換。縱使春花迷眼，夏日灼烈，秋風動人，總有一天我們都要走進無情的冬，將所有的愛情凍到脆硬，一碰就碎成屑。
行至此，對愛情一事不免意興闌珊，若是可以，倒不如學學那見慣俄羅斯大風雪的茨維塔耶娃，她的愛既熱烈卻有著別樣的灑脫和淡然，她是這樣對說的：
我想和你一起生活 在某個小鎮，
共享無盡的黃昏 和綿綿不絕的鍾聲。
在這個小鎮的旅店裏——
古老時鍾敲出的
微弱響聲 像時間輕輕滴落。
有時候，在黃昏，
自頂樓某個房間傳來 笛聲，
吹笛者倚著窗牖，
而窗口大朵鬱金香。
此刻你若不愛我，
我也不會在意。
相思已是不曾閑——蜀妓《鵲橋仙》
說盟說誓，說情說意，動便春愁滿紙。多應念得脫空經，是那個先生教底？
不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。相思已是不曾閑，又那得功夫咒你。
大學時，一位老師給我們講了一個她和女兒的故事，讓我至今難以忘懷，時不時就拿出來想一想。