20年的閑置生活，辛棄疾脫離政界，旁觀而不得插手，甚至連插嘴也不行。他也意識到自己“剛拙自信，年來不為眾人所容”，所以早已做好了歸隱的準備，並在江西上饒的帶湖畔修建了園榭，以便離職後定居。
公元1181年，四十二歲的辛棄疾因受到彈劾而被免職，歸居上饒，於是，本欲馳騁戰場、收複失地的英雄，隻能在自己的家中咀嚼自己的寂寞。
他在一首名為《水調歌頭》的詞中寫道：帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回。凡我同盟鷗鷺，今日既盟之後，來往莫相猜。白鶴在何處，嚐試與諧來。破青萍，排翠藻，立蒼苔。窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。廢沼荒丘疇昔，明月清風此夜，人世幾歡哀。東岸綠蔭少，楊柳更須栽。
誰能想象得到，一個正當壯年又閱曆豐富、胸懷大誌的政治家，一個誌在血染沙場、馬革裹屍的軍事家，每天竟是在山坡和水邊散步，觀賞一下飛鳥遊魚，與尋常農夫聊聊閑話，此間雖樂，卻不是他的本性——詞人本色是武人。
他終究是閑不住的，因為無論朝廷如何對他，無論世人如何不問政治，他的心中始終是一腔熱血。公元1203年，主張北伐的韓侂胄起用主戰派人士，辛棄疾被任為紹興知府兼浙東安撫使。烈士暮年，壯心不已，已六十四歲的辛棄疾親自到前線鎮江任職。但是，這次北伐像一場鬧劇一樣草草收場，隻留下詩人的空歎。
盡管才華橫溢，盡管胸懷大誌，但他的一生隻能說是寂寞的——他的抱負和才華，他的愛國之情和報國之誌都沒有得以實現。盡管有一群誌向和際遇都類似的朋友，盡管曾經把酒言歡、即興賦詩，盡管曾經遍拍欄杆，但他的一生隻能說是寂寞的——沒有人理解他，更沒有人能重用他。他隻能在自己的詩詞裏，把自己的一腔熱血盡情揮灑，把自己想象成劉郎、孫仲謀一樣去建功立業殺敵衛國，聊以撫慰自己的寂寞。
他的詩詞寫盡了田園山光、飛鳥遊魚，豪壯憤慨，失落愜意——其實，他隻是在寫自己的寂寞。
比如這首《水龍呤?登建康賞心亭》：
楚天千裏清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁共恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣，可堪流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？
詩人滿腹經綸，滿腔熱情，迄今為止也沒有發揮任何用處，胸中真是感慨萬千，憤激之情鬱積，隻好寫詞一吐為快。楚國秋天，千裏遠山，縹緲美麗，但是遠遠望去，卻使人有一種憂愁苦恨的情緒。夕陽西下，江南遊子獨上高樓，空中孤雁淒苦鳴叫，想起家國仇恨，把手中寶劍看了又看，心中憤激和鬱悶難解，隻好把“欄杆拍遍”，稍做渲泄。國難當頭，家鄉淪陷，本該上陣殺敵，怎能想過求田問舍的安逸生活，隻是歲月如梭，人猶樹一樣忽而蒼老。
這不正是辛棄疾一生的形象概括嗎？
【人生感悟】
辛棄疾的一生，愁苦也寂寞——此愁不是多愁善感，此寂寞並非無病呻吟；這愁是當家國蒙難之時、憂國憂民憂社稷的愁，這寂寞是烈士空懷一身抱負，卻壯誌難酬空對白發的寂寞。
“寂寞女神”李清照
幾千年的中國文學史，仿佛就是一部男性作家專史，而為我們所熟知的女性作家卻屈指可數，僅有的幾位女作家也是作品有限，所寫題材往往也隻限於閨閣愁怨，這實在是一種悲哀。
好歹出了個李清照！
李清照無疑為女性文學史失衡的天平增添了一個分量極重的砝碼，論創作數量，她堪比任何一位男性作家；論質量，她這些傳世之作，不論其題材之廣、思想之深，還是藝術技巧之高，都讓世人刮目相看，在我國文學史上占據著重要一席。
無論是李清照的同代人還是後人，不少大家都對李清照有著極高的評價。即便時至今日，李清照的許多膾炙人口的名篇還廣為流傳。
李清照最著名的詞應該是那首《聲聲慢》，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，詞中的那種淒清的美，那種無以複加的愁，那種難以解脫的孤獨寂寞，可以說空前絕後。千百年來，她被當做了愁的化身，當我們穿過曆史的塵煙去咀嚼她的愁情時，依舊可以發現她的愁“怎一個愁字了得”。