《殺手女王，十六歲》作者：紫陌軒
第1卷 暗夜殺手卷 【RN書評】黑暗中的天使
黑暗天使
暗中的天使，她想展翅飛向光明，這一路卻風雨兼程。可是，最想去的地方怎能半路放棄？
看了洋溢著青春氣息的《殺手女王，十六歲》，腦海裏麵閃現出的，就是黑暗天使。殺手，充滿著血腥味的職業；少女，洋娃娃般的可愛，兩者卻聯係在了一起。她的笑臉與可愛，不過是生活的偽裝；但她的純真與善良，卻是真實的存在。她就是黑暗中的天使，在沒有陽光的角落，獨自舔舐著自己的悲傷與孤獨，卻帶給身邊的希望。她渴望擁有愛，無論是親情還是愛情，卻一次次地被殘酷的現實粉碎，小小的她擦幹眼淚繼續上路，她那份對愛的渴望，引領著她，走向光明。
《殺手女王，十六歲》，這是個很吸引人的題目，讓人不由自主地往下來。高傲的伊恩，遺傳了母親天生的傲氣，英國式的傲氣，在爸爸新的婚姻中，處處覺得自己多餘，負氣之下離家出走，卻被車撞到，從此失憶。不知幸運抑或是不幸，她遇見了救命恩人卡洛特，這個慈父一般的男子，卻親手將她帶進了殺手的世界。天使般的女殺手，這樣的選材在電影中有一些，但在青春小說中卻是不多見，取材比較有新意，讓人有眼前一亮的感覺。
故事構思比較巧妙，人物關係複雜，脈絡卻較為清晰。複雜的人物關係是本文的一大亮點，天使般的伊恩，好姐妹安，可愛警察鬆俊野，默默守候的師傅卡洛特，安溫情的藤原佑珊，帥氣的哥哥寒藤炫一，漂亮單純的校花羽靈雪，單純熱心的繼母雪川優子，左右為難的父親寒藤宇，傲氣心機的母親liz。父親對繼母的愛，對女兒的愛，對兒子的愛，卻遇到不斷的波折，在波折中不斷地傷害；繼母盡力做好自己的本分，卻在一場車禍中表現出了人的自私本性，無可厚非，卻也是一種傷害；母親傲氣有心計，為了奪回女兒，提出了過分的要求，站在她的角度上來，也無可厚非；好姐妹安喜歡上了哥哥，哥哥卻和校花訂婚，校花卻誤會哥哥愛的是妹妹，一波未平，一波又起；一次危險的任務。兩姐妹命懸一線，母親和師傅的揪心，看得人心有戚戚然；師傅卡洛特的默默守候，十幾年如一日對於一個女人的掛念，轉嫁到一個小女孩兒身上，不知道是幸運還是不幸……這些糾結的人物，讓我們的心也跟著糾結起來，為他們開心，為他們擔心，因為他們笑而開顏，因為他們哭而揪心……
喜歡作者涉及的小細節，尤其是九個戒指的細節，對於一部優秀的小說，這樣的小細節往往是能深入人心的。另外，人物的名字取得很美，浪漫而富有青春色彩，相信眾多90後的女孩子們會很喜歡。
當然，也許因為作者的年齡，本文的筆法略顯幼稚，人物心理描寫很薄弱，很多心理描寫明顯不符合人物特征和性格。作者希望塑造一個天才少女，但有時卻為了塑造角色而塑造，比較生硬，人物不夠豐滿。
總得來說，這是一部不錯的文章，作者也在敘事中逐漸成長，期待作者給我們帶來更為精彩的後續內容。
（完）
【軍營1對1：若火的點評：】
若火淺評《殺手女王，十六歲》，大家互相加油
剛剛拜讀了紫陌軒的大作《殺手女王，十六歲》，說實話，這個書名還是很吸引人的，雖然沒有接觸過軒軒，但是同在一個軍營中被分在一起進行互評也是一種緣分，下麵若火就著這種緣分來淺評一下這本書。
初觀本書簡介，介紹了一些較為複雜的人際關係以及女主的一些慘痛過往，四歲在一個小孩還懵懂的年紀便已冷若冰霜，著實像作者所說有些誇張，但是小說畢竟是虛構的，誰又能說這一切不可能呢。所以帶著好奇的心繼續看下去，其實女主也就是伊恩的後媽還是很好的，隻是那種內心的叛逆以及小小年嫁法分清是非的觀念讓伊恩覺得這個女人是破壞家庭的罪魁禍首，進而討厭並加以報複，這本是一種很好理解的行為，然而由於父親的不重視，導致伊恩覺得自己像個局外人，這種痛苦對於一個四歲的小孩來說是非常殘忍的，因為這個年紀即使性格再冷淡，那也隻是一種保護色罷了。
於是伊恩毫不猶豫的選擇了離家出走，遭遇車禍很慶幸的碰到了卡洛特救了她一命，然而加入暗夜卻又不知是幸亦是不幸，然而伊恩終究是幸福的，有如慈母般關愛她的藤原母親，有何她如親生姐妹的安，有溫柔體貼的俊，還有默默守護的卡洛特……
作者的語言簡潔扼要，很好的陳述了故事的內容，心思也非常縝密，故事安排的很好，也很有內容性，其中以鬆野俊的九枚戒指的傳說尤為感人，故事中多以對話的形式來表達人物的內心活動，這是一門很有挑戰性的寫作手法，而作者完成的也很好。
在這裏還是想要說一下作者的不足之處，雖然對於作者不甚了解，因為每個人的文風不同，所以若火在這裏發表一下自己的看法，看文的感覺應該不難猜出作者的真實年齡，應該也是介於十六七歲左右的年紀，所以寫作手法欠佳，尤其是描寫的運用。另外還有人物心理的描寫薄弱，初步認為這一切都是因為作者還很小的原因，接觸與感悟不多自然無法通過景物，客觀事物來達到突出人物性格的寫作手法，在一篇文中，人物的個性特色以及環境描寫是很重要的，前麵說過作者重點已人物的對話來突出人物的心裏性格，然而對話的方式大致分為三種，第一種“……”某某說。第二種“……”某某如何，然後說：“……”第三種“……”在這三種寫作手法中，第三種也就是完全隻有對話的是非常難寫的一種，據說大師級的人物也很少在全文中隻用這一種寫作手法，所以作者應該考慮在對話中適當的人物動作，表情以及心理描寫，來增加人物的靈魂性，我們筆下的人物不僅僅是一個人物更是一個靈魂。