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迷情柏林
作者：暮色如雪
寫在前麵的話
寫在《帝國魅色》前麵的話
親愛的朋友們，我很榮幸能夠通過文字與大家做一次心與心的交流。當您開始閱讀這篇小說之前，請先看看這篇小文章吧，希望對於大家看文有所幫助。
首先，關於文章的體裁定位。本文是一部言情小說，即是以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的小說。在我的認識中，言情小說這種文本，從清末民初的新鴛鴦蝴蝶派那些才子佳人的戀愛小說開始，經曆了本世紀八十年代、九十年代的台灣言情的風靡，就已經奠定了其獨特的“唯美、清新、浪漫”的藝術特色和情感基調。以社會生活中發生的男女情感為原型，進行加工和提純，創作出帶有一種類似於美好的幻想、美麗的夢境的小說，簡言之，“言情，就是給女孩子造夢的。”本文也有意地偏向這種浪漫主義表現手法，以表現男女主人公的理智與情感、精神與□不斷掙紮為中心，意在歌頌純潔、堅貞、美好的愛情。
其次，談一下文章的題材問題。一部小說裏麵，需要具備“人物”“情節”和“環境”三要素，其中社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的曆史背景等等。本文寫的是“戰爭時期的愛情”，盡管在文裏再三避諱一些詞彙，讀者朋友們還是可以看出，本文是以二戰時期的納粹德國為曆史背景，描寫了黨衛軍高級將領蓋爾尼德與中國少女周碧雲的愛情故事。曆史上的1933年至1945年間的德國，處於希特勒的□和國家社會主義的意識形態的堅固統治之下。
言情小說屬於文學創作而非曆史學研究範疇，我選取“戰爭與愛情”這個題材的目的，並非是走所謂的“考據派”路線，而是寫在這樣一個特別嚴苛的社會環境下，一對立場、身份、地位懸殊的戀人，克服重重壓力，衝破各種阻礙，共同維護那一份彌足珍貴的愛情，意在讚頌這份可歌可泣的真情。第一幕的內容，涉及到部分“虐戀”的情節，略顯灰暗與血腥，在嚴酷的社會大背景之下，故事還因男女主人公之間的性格和命運更加矛盾叢生，曲折反複。我常常就這個問題跟讀者群的朋友們開玩笑，如果女主角跟男一號蓋爾尼德在一起，那麼就叫做“虐戀情深”；如果女主角跟男二號墨菲斯·珀爾在一起，就該叫做“西方羅曼”；跟男三號麥克斯·威施爾在一起，那就叫“歡喜冤家”了。也就是說，男女主人公之間的愛恨情仇，其動因既是社會的，也是性格的，亦摻雜著命運的安排。
再次，關於本文的語言文字風格。言情小說是大眾文學，是一種最接近生活的文學體裁，它應該具有通俗性。由文體決定了在寫作的過程中，我盡量避免晦澀生僻的詞彙、符號化的網絡新名詞，力求呈現出一部語言清新、文風質樸的作品，並且嚐試著融入一點電影的鏡頭語言，例如多視角的交叉、鏡頭的推放、蒙太奇的切換等等。我深知自己的文學修養不夠深厚，文字功底也不紮實，這些嚐試尚不成熟，請朋友們多多提出寶貴意見，我會虛心接受的。
最後，申明一下本文的立場。在寫作中我將始終秉承唯物主義曆史觀、堅持辯證唯物主義的世界觀、健康向上的人生觀與集體主義價值觀。盡管文章是以一位納粹德國高級將領為主人公，主旨絕不是宣揚法西斯主義，而是意在冷靜審視在法西斯□統治下深受毒害與控製的人們的瘋狂與偏執；高歌頌揚反法西斯戰場上英雄們的無畏和犧牲；深刻揭露資本主義製度極其國家機器的貪婪本質；厲聲控訴戰爭機器帶給全人類的戕害與傷痛。由於是從一個柔弱的女性的視角去審視和揭示戰爭的殘酷，所以筆觸免不了有些柔軟和傷感，並帶著一絲舊時的烙印。
在寫作過程中，經常有一些讀者會向我提出這樣那樣的疑問，我聽到的最讓人哭笑不得的是一個小讀者問我：“君大，有一部日本漫畫裏說的，海德裏希不是同性戀麼？”請朋友們一定不要將影視作品與曆史史實，言情小說與曆史史實混淆，影視、文學等文藝作品是以曆史真實為素材，進行一係列的提煉、加工和再創造的，是“源於生活、高於生活”的，並非真實的曆史。因此，也請大家不要在曆史人物中尋找這部小說的原型，盡管它可能真的是“源於生活、有史可查、有據可循”的。
當然我也衷心希望，能夠通過閱讀這篇小說，引發大家對二戰曆史的興趣，我會陸續為大家推薦一些較好的影視作品、傳記文學以及曆史方麵的書籍。讀者群裏的幾位朋友，提到二戰的風雲人物已經能夠說得頭頭是道了。前文所述我不啻於所謂“考據派”一詞，隻是不太喜歡冒然將這個用於曆史學研究、紅學研究的方法論範疇的詞彙，濫用到供人茶餘飯後娛樂輕鬆之用的言情小說上來，但這並不會妨礙我對於引用史料的嚴謹客觀的態度。當本文偶爾涉及到的一些較為敏[gǎn]的情節和內容，諸如從某個反麵角色的口中說出一些極端的“種族主義”的言論等等。寫這些的根本出發點是為了營造那個特殊的時代背景，深刻塑造男女主人公的形象，以及製造戲劇矛盾和衝突，而非宣揚那些觀點本身，敬請朋友們看文的過程中，尤其需要擦亮眼睛、明辨是非。