4.《陰獸》：收錄一九二八年至一九三四年間發表的變格推理中篇四篇。包括《陰獸》、《蟲》、《鬼》、《石榴》。
5.《帕諾拉馬島奇談》：收錄一九二六年發表的較短的長篇兩篇。包括《帕諾拉馬島奇談》與《湖畔亭事件》。
6.《孤島之鬼》：原文約二十二萬字長篇，一九二九年至一九三〇年作品。
7.《蜘蛛男》：原文約二十一萬字長篇，一九二九年至一九三〇年作品。
8.《魔術師》：原文約十九萬字長篇，一九三〇年至一九三一年作品。
9.《黑蜥蜴》：收錄較短的長篇兩篇。包括一九三一年至一九三二年發表的《地獄風景》、一九三四年發表的《黑蜥蜴》。
10.《欺詐師與空氣男》：收錄一九五〇年至一九六〇年發表的五篇短篇與一篇長篇。包括《欺詐師與空氣男》、《致堀越搜查一課課長》、《防空洞》、《手指》、《斷崖》、《被妻子拋棄的男人》。
11.《怪盜二十麵相》：第一部少年推理長篇，原文約十三萬字，一九三六年作品。
12.《少年偵探團》：第二部少年推理長篇，原文約十二萬字，一九三七年作品。
13.《幻影城主》：收錄非小說的傑作三十九篇，分為三部分，自述十六篇、評論十一篇、研究十二篇。此書名相當有來曆，江戶川亂步生前曾以幻影城的城主自居。
江戶川亂步誕生前夜
江戶川亂步是日本推理文學之父，名副其實的推理文學大師，是其作品至今仍然受男女老幼讀者喜愛的國民作家。
為何江戶川亂步能集這麼多榮譽於一身呢？其答案是“時勢造英雄，英雄再造時勢”的結果。話從頭說起。
日本從一八六八年的明治維新日本文化的全麵西化以後，以文學來說，最先是從翻譯或改寫歐美作品做起，大約經過二十年時光，才出現模仿西方創作形式的作家，之後，才漸漸理解歐美文學的本質、創作思想、寫作原理，而至大正年間（一九一二年至一九二六年）才確立近代化的日本文學。
這期間，明治維新以前江戶時代（一六〇三年至一八六七年）的庶民通俗讀物，到了明治以後，雖然漸漸有所改良，基本上還是保留傳統的寫作形式與內容。到了大正年間，才與純文學同步，展現出新的大眾文學的麵貌，其地位才得以步步確立。
日本近代大眾文學的起點是一九二二年，始於中裏介山發表的大河小說《大菩薩卡》。當時還沒有“大眾文學”這個文學名詞，稱為“民眾文藝”、“讀物文藝”、“通俗讀物”、“大眾讀物”等。
“大眾文藝”或“大眾文學”的名詞被普遍使用，始於一九二六年一月創刊雜誌《大眾文藝》，以及於一九二七年，平凡社創刊“現代大眾文學全集”以後之事。
當初的大眾文學，是指以明治維新以前為故事背景，具有浪漫性、娛樂性的小說，又稱為時代小說（俠義大眾小說）。但是，後來把當代作為故事背景，具有浪漫性的“現代小說”以及“偵探小說”也歸納於大眾文學（廣義的大眾小說）。自此至今，時代小說、現代小說、偵探小說鼎足而立。
4.《陰獸》：收錄一九二八年至一九三四年間發表的變格推理中篇四篇。包括《陰獸》、《蟲》、《鬼》、《石榴》。
5.《帕諾拉馬島奇談》：收錄一九二六年發表的較短的長篇兩篇。包括《帕諾拉馬島奇談》與《湖畔亭事件》。
6.《孤島之鬼》：原文約二十二萬字長篇，一九二九年至一九三〇年作品。
7.《蜘蛛男》：原文約二十一萬字長篇，一九二九年至一九三〇年作品。
8.《魔術師》：原文約十九萬字長篇，一九三〇年至一九三一年作品。
9.《黑蜥蜴》：收錄較短的長篇兩篇。包括一九三一年至一九三二年發表的《地獄風景》、一九三四年發表的《黑蜥蜴》。
10.《欺詐師與空氣男》：收錄一九五〇年至一九六〇年發表的五篇短篇與一篇長篇。包括《欺詐師與空氣男》、《致堀越搜查一課課長》、《防空洞》、《手指》、《斷崖》、《被妻子拋棄的男人》。
11.《怪盜二十麵相》：第一部少年推理長篇，原文約十三萬字，一九三六年作品。
12.《少年偵探團》：第二部少年推理長篇，原文約十二萬字，一九三七年作品。
13.《幻影城主》：收錄非小說的傑作三十九篇，分為三部分，自述十六篇、評論十一篇、研究十二篇。此書名相當有來曆，江戶川亂步生前曾以幻影城的城主自居。
江戶川亂步誕生前夜
江戶川亂步是日本推理文學之父，名副其實的推理文學大師，是其作品至今仍然受男女老幼讀者喜愛的國民作家。
為何江戶川亂步能集這麼多榮譽於一身呢？其答案是“時勢造英雄，英雄再造時勢”的結果。話從頭說起。