(2)當今非戲曲聲樂不像昆曲一樣較為嚴格的遵照依字行腔的創作原則，因此，有倒字現象。曲作者在進行歌曲創作時，如果漢語四聲特點在與唱腔音樂的結合上不能得到體現，聽眾單從聽覺上就不能辨別演員唱的歌詞字音。由於四聲運用的不當，所以即便演員演唱吐字清晰，觀眾也不能聽清具體的字音。
(3)在非戲曲聲樂作品中運用依字行腔的創作原則是解決演員唱準字、聽眾聽清字音的前提。在聲樂作品創作中考慮四聲因素是由漢語的特點決定的，因為歐洲歌劇唱法等演唱所用語言隻有語氣的輕重、抑揚，而沒有四聲。在當代，非戲曲聲樂演員的演唱都是依據詞曲作家創作的作品進行二度創作，如果一度創作中沒有考慮四聲因素，二度創作就隻有添加裝飾音來實現依字行腔，否則就會出現演唱倒字。而非戲曲聲樂演唱者又很少出現添加大量的裝飾音來演唱，所以，在一度創作中考慮依字行腔的因素對於發揮四聲特點和吐字清晰準確就顯得非常重要。
2．在非戲曲聲樂中遵循字重腔輕等歌唱原則，有助於演唱中吐字不清、表達不明等問題的解決
字重腔輕與字輕腔重是本人總結的中國昆曲演唱與歐洲歌劇唱法(尤其是中國學派的歐洲歌劇唱法)的字聲特點。關於字重腔輕，一是在創作層麵上就體現字重腔輕，即字腔的旋律創作是要依據四聲腔格要求的，而過腔的創作至少沒有這樣的規矩；二是在演唱層麵重視咬字中的口勁，即在演唱力度上字腔宜重於過腔。而歐洲歌劇唱法中的字輕腔重指的是演唱時更重視腔(聲音)的連貫性，也沒有四聲字韻腔格的要求，但是也並不是不重視咬字，相對而言，字輕腔重更利於行腔。字重腔輕符合中國人欣賞聲樂的傳統審美習慣，如現今當紅的女歌手宋祖英就是一例(較符合發聲層麵的字重腔輕)。關於昆曲演唱中的字氣關係，本人提出昆曲用氣用多少給多少，具有節儉的特點，這點有利於念清字音。
字正腔圓、字重腔輕兩個概念的內涵不僅僅停留在音樂層麵和發聲層麵，而且也包括了審美層麵。當今非戲曲聲樂所講的字正腔圓和傳統昆曲中字正腔圓已不是同一個概念，傳統昆曲中字重腔輕的字聲關係在當今非戲曲聲樂演唱中的保留因素也在逐漸減少，甚至很多院校聲樂教學中是以歐洲歌劇唱法為主體，而歐洲歌劇唱法是以字輕腔重的字聲關係為其演唱特征。
昆曲演唱中為保證歌唱的“字清、腔絕”是有著字正腔圓、字重腔輕和字腔與過腔的演唱規範等多種措施的。針對在非戲曲聲樂中出現的音包字、吐字歸韻含糊不清等歌唱弊病，本人建議不妨唱上幾段昆曲，認真理解昆曲演唱中字聲關係的內涵，把昆曲的優點運用於非戲曲聲樂的演唱中，使你的演唱不僅咬字清楚、行腔自如，而且還具有中國傳統聲樂的字聲關係特點。
(2)當今非戲曲聲樂不像昆曲一樣較為嚴格的遵照依字行腔的創作原則，因此，有倒字現象。曲作者在進行歌曲創作時，如果漢語四聲特點在與唱腔音樂的結合上不能得到體現，聽眾單從聽覺上就不能辨別演員唱的歌詞字音。由於四聲運用的不當，所以即便演員演唱吐字清晰，觀眾也不能聽清具體的字音。
(3)在非戲曲聲樂作品中運用依字行腔的創作原則是解決演員唱準字、聽眾聽清字音的前提。在聲樂作品創作中考慮四聲因素是由漢語的特點決定的，因為歐洲歌劇唱法等演唱所用語言隻有語氣的輕重、抑揚，而沒有四聲。在當代，非戲曲聲樂演員的演唱都是依據詞曲作家創作的作品進行二度創作，如果一度創作中沒有考慮四聲因素，二度創作就隻有添加裝飾音來實現依字行腔，否則就會出現演唱倒字。而非戲曲聲樂演唱者又很少出現添加大量的裝飾音來演唱，所以，在一度創作中考慮依字行腔的因素對於發揮四聲特點和吐字清晰準確就顯得非常重要。
2．在非戲曲聲樂中遵循字重腔輕等歌唱原則，有助於演唱中吐字不清、表達不明等問題的解決
字重腔輕與字輕腔重是本人總結的中國昆曲演唱與歐洲歌劇唱法(尤其是中國學派的歐洲歌劇唱法)的字聲特點。關於字重腔輕，一是在創作層麵上就體現字重腔輕，即字腔的旋律創作是要依據四聲腔格要求的，而過腔的創作至少沒有這樣的規矩；二是在演唱層麵重視咬字中的口勁，即在演唱力度上字腔宜重於過腔。而歐洲歌劇唱法中的字輕腔重指的是演唱時更重視腔(聲音)的連貫性，也沒有四聲字韻腔格的要求，但是也並不是不重視咬字，相對而言，字輕腔重更利於行腔。字重腔輕符合中國人欣賞聲樂的傳統審美習慣，如現今當紅的女歌手宋祖英就是一例(較符合發聲層麵的字重腔輕)。關於昆曲演唱中的字氣關係，本人提出昆曲用氣用多少給多少，具有節儉的特點，這點有利於念清字音。
字正腔圓、字重腔輕兩個概念的內涵不僅僅停留在音樂層麵和發聲層麵，而且也包括了審美層麵。當今非戲曲聲樂所講的字正腔圓和傳統昆曲中字正腔圓已不是同一個概念，傳統昆曲中字重腔輕的字聲關係在當今非戲曲聲樂演唱中的保留因素也在逐漸減少，甚至很多院校聲樂教學中是以歐洲歌劇唱法為主體，而歐洲歌劇唱法是以字輕腔重的字聲關係為其演唱特征。
昆曲演唱中為保證歌唱的“字清、腔絕”是有著字正腔圓、字重腔輕和字腔與過腔的演唱規範等多種措施的。針對在非戲曲聲樂中出現的音包字、吐字歸韻含糊不清等歌唱弊病，本人建議不妨唱上幾段昆曲，認真理解昆曲演唱中字聲關係的內涵，把昆曲的優點運用於非戲曲聲樂的演唱中，使你的演唱不僅咬字清楚、行腔自如，而且還具有中國傳統聲樂的字聲關係特點。
（三）昆曲角色演唱高低音的方法對非戲曲聲樂演唱中存在的音高難題具有啟示和借鑒的意義