(2)宋代角色行當及生角的出現。生角在宋代正式出現。廖奔、劉彥君在《中國戲曲發展史》中寫道:“宋金雜劇是成熟的中國戲曲的前身,它在舞台表演的各個方麵都已經初具規模,是對中國長達一千多年的初級戲劇階段的經驗總結,是對成熟戲劇形式的最終過渡。”宋、金雜劇中出現末泥、引戲、副淨、副末等角色,裝孤、裝旦等係列角色。發源於浙江東南部和福建東北部的南戲,隨著南宋雜劇的失色而走向成熟。宋代南戲的角色主要分為生、旦、淨、末、外、貼、醜七種行當,大多與雜劇角色相聯係。如生與末泥、旦與引戲、淨和末與副淨、副末相對應等。其他角色如外角是生角的擴大,貼角是旦角的擴大,醜角則是南戲的發明。由此可見,生角在南戲裏正式出現,以歌唱為主,扮演正劇中男性青年人物。外角則扮演年齡較大的男子人物。
(3)元代生角繼續發展。生角在宋代正式出現,到了元代角色開始細化,分工明確。王國維《古劇角色考》中講道:“元曲無生之稱,末即生也。今人名刺,或稱晚生,或稱晚末、眷生,然則生與末為元人之遺。……至元劇,而末旦二色支派彌多。正末副末之外,有衝末、小末,而小末又名二末。……外末、外旦之省為外……”廖奔、劉彥君在《中國戲曲發展史》中指出:“元雜劇裏的角色,根據元刊雜劇劇本所提供的,有正末、小末、外末、衝末……其中正末是由宋雜劇的末泥轉化而來,而小末、外末、衝末是正末的擴大或副末的轉變……”由此可知,元代生角角色增多,扮演角色範圍擴大。受北雜劇一人歌唱體製的影響,正末是扮演主角的,其他男生行當都要充當配角。
(4)明代小生角色的出現。宋元南戲基本角色為七人,明朝進而發展為九人。明朝萬曆以前,由於劇情需要必須增加生旦的輔助角色,導致小生的出現。但是,南戲行當與人物類型的區分意識仍不十分明晰,一種角色常常兼演不同的角色。成書於萬曆三十八年的王冀德《曲律·論部色第三十七》中已涉及角色11人。這時期生角包括正生和小生兩支,正生指劇中生行正角,小生指劇中生行副角。兩者所扮演角色不受年齡的限製,和現在舞台上我們看到的小生並不一致。
(5)清朝生角行當的完備。根據清代李鬥《揚州畫舫錄》等多部文獻的記述,昆曲男生角色行當包括副末、老生、正生、老外、大麵、二麵、三麵共七人。副末除引領開場外,還扮演身份卑微的男性次要人物;老生扮演中老年男子,重視演唱,為正劇型角色;小生也即正生,多扮演年輕的書生;老外,和老生一樣重唱,扮演的人物形象較老生更具有蒼老之態;大麵中的紅麵,像關羽這樣的角色,其演唱用嗓和老生接近。至此,生、末角色已經完備。清代中葉以後,老生獨立在末行中,生角開始專門扮演男性青年角色,俗稱“小生”,小生扮演書生、官生和窮生等。
(2)宋代角色行當及生角的出現。生角在宋代正式出現。廖奔、劉彥君在《中國戲曲發展史》中寫道:“宋金雜劇是成熟的中國戲曲的前身,它在舞台表演的各個方麵都已經初具規模,是對中國長達一千多年的初級戲劇階段的經驗總結,是對成熟戲劇形式的最終過渡。”宋、金雜劇中出現末泥、引戲、副淨、副末等角色,裝孤、裝旦等係列角色。發源於浙江東南部和福建東北部的南戲,隨著南宋雜劇的失色而走向成熟。宋代南戲的角色主要分為生、旦、淨、末、外、貼、醜七種行當,大多與雜劇角色相聯係。如生與末泥、旦與引戲、淨和末與副淨、副末相對應等。其他角色如外角是生角的擴大,貼角是旦角的擴大,醜角則是南戲的發明。由此可見,生角在南戲裏正式出現,以歌唱為主,扮演正劇中男性青年人物。外角則扮演年齡較大的男子人物。
(3)元代生角繼續發展。生角在宋代正式出現,到了元代角色開始細化,分工明確。王國維《古劇角色考》中講道:“元曲無生之稱,末即生也。今人名刺,或稱晚生,或稱晚末、眷生,然則生與末為元人之遺。……至元劇,而末旦二色支派彌多。正末副末之外,有衝末、小末,而小末又名二末。……外末、外旦之省為外……”廖奔、劉彥君在《中國戲曲發展史》中指出:“元雜劇裏的角色,根據元刊雜劇劇本所提供的,有正末、小末、外末、衝末……其中正末是由宋雜劇的末泥轉化而來,而小末、外末、衝末是正末的擴大或副末的轉變……”由此可知,元代生角角色增多,扮演角色範圍擴大。受北雜劇一人歌唱體製的影響,正末是扮演主角的,其他男生行當都要充當配角。
(4)明代小生角色的出現。宋元南戲基本角色為七人,明朝進而發展為九人。明朝萬曆以前,由於劇情需要必須增加生旦的輔助角色,導致小生的出現。但是,南戲行當與人物類型的區分意識仍不十分明晰,一種角色常常兼演不同的角色。成書於萬曆三十八年的王冀德《曲律·論部色第三十七》中已涉及角色11人。這時期生角包括正生和小生兩支,正生指劇中生行正角,小生指劇中生行副角。兩者所扮演角色不受年齡的限製,和現在舞台上我們看到的小生並不一致。
(5)清朝生角行當的完備。根據清代李鬥《揚州畫舫錄》等多部文獻的記述,昆曲男生角色行當包括副末、老生、正生、老外、大麵、二麵、三麵共七人。副末除引領開場外,還扮演身份卑微的男性次要人物;老生扮演中老年男子,重視演唱,為正劇型角色;小生也即正生,多扮演年輕的書生;老外,和老生一樣重唱,扮演的人物形象較老生更具有蒼老之態;大麵中的紅麵,像關羽這樣的角色,其演唱用嗓和老生接近。至此,生、末角色已經完備。清代中葉以後,老生獨立在末行中,生角開始專門扮演男性青年角色,俗稱“小生”,小生扮演書生、官生和窮生等。
(二)昆曲生角的類型
昆曲生角的類型,曆朝曆代稱謂不同,所蘊涵的意義也不相一致。如明代小生並不單純扮演青年人,而現代很多人又習慣把老生也歸入生行。下文的生角分類指的是清朝生角完備後的狀況。
1.文小生