空間逼迫套牢神經
狹小的空間，黑黢黢的暗影，不安的分子遊走在一呼一吸之間，濃得化不開的靜寂後即是聲嘶力竭的驚聲尖叫。影片的敘事背景放在無可脫逃的逼仄之地，遠比空曠遼闊的外圍空間更讓影片的主角們無力而驚懼。《電梯裏的惡魔》大部分都取景在一座接連發生命案的大廈內，人在狹小空間時的急躁與不安加速了情節的推進。情節的亮點在於猜測電梯中的五個人誰是惡魔，但唯一有失倫理的便是一個人靈魂的升華過程卻造成了其他無辜人的死亡，這也是該片飽受詬病之處。影片《開放日》營造的整體氛圍並沒有多少新意，依舊是一個封閉的房子，昏暗的室內空間，一男一女在這裏進行瘋狂的殺人遊戲，赤裸裸的殺戮就像一時的快感，似饑渴的欲望循環往複。導演隻為了畫麵的生猛刺激，而忽略了對人物內心及故事主旨的理性探討，使影片一放映便進入了垃圾時間。《陰宅瓦德瑪爾》簡單來講就是一個房子鬧鬼的故事，從氣氛營造上看屬於佳片，但由於劇情的設置有些另類，很多觀眾表示欣賞不了，而且該影片是分集拍攝，導致結構上有斷層，讓人覺得莫名其妙。影片《活埋》裏導演成功地用殘忍在逼迫觀者的神經，絕望地飲泣在生死門邊緣簡直就是一場噩夢。
韓日驚悚 流光溢彩
《告白》內容涉及到校園欺淩、未成年人殺害兒童、個人複仇等衝擊性內容，殺人者與複仇者的心理演進，輪番敲擊我們內心的道德尺度。影片裏“雖然法律保護著你，但是我不會饒恕你的”等強硬台詞令人難忘。《不町饒恕》是韓式暴力悲劇中的集大成者，它將人的無助和對命運的順從極力放大，由此引發的悲劇發人深省。該片懸疑色彩濃厚，節奏緊張激烈，演員表演有力，最後的反轉震撼人心，是繼《殺人回憶》之後韓國犯罪驚悚片的又一力作！正義能否以更高效的途徑去獲得是《無法者>的主題，這部影片就是在用血腥衝洗你的心靈，殺人者那種無目的、無意識、無指定對象瘋狂刺殺的殺人手法著實駭人。雖然該影片主題深刻，卻也隻能定義為沒有緊張感的犯罪電影，過多的直接說教令此片失去“恐怖”的姿態。
世界本是這樣，沒有任何準則。一切都是人為操作的，但是你會選擇什麼，而又想在其中得到什麼，這一切隻有自己知道。——這一看似宏大的主題就是韓國國內票房力壓《暮光之城：月食》的驚悚之作《苔蘚》的潛台詞。其敘事結構很有匠氣，暗黑的語調在三個小時的時間跨度裏給觀影人的神經製造了足夠的驚悚感，是個人晚間居家練膽之必備佳片。
以上就是小編對今年恐怖電影的大致介紹，因版麵有限，很多電影都未提及，影粉兒們可以適度的扔磚頭。
空間逼迫套牢神經
狹小的空間，黑黢黢的暗影，不安的分子遊走在一呼一吸之間，濃得化不開的靜寂後即是聲嘶力竭的驚聲尖叫。影片的敘事背景放在無可脫逃的逼仄之地，遠比空曠遼闊的外圍空間更讓影片的主角們無力而驚懼。《電梯裏的惡魔》大部分都取景在一座接連發生命案的大廈內，人在狹小空間時的急躁與不安加速了情節的推進。情節的亮點在於猜測電梯中的五個人誰是惡魔，但唯一有失倫理的便是一個人靈魂的升華過程卻造成了其他無辜人的死亡，這也是該片飽受詬病之處。影片《開放日》營造的整體氛圍並沒有多少新意，依舊是一個封閉的房子，昏暗的室內空間，一男一女在這裏進行瘋狂的殺人遊戲，赤裸裸的殺戮就像一時的快感，似饑渴的欲望循環往複。導演隻為了畫麵的生猛刺激，而忽略了對人物內心及故事主旨的理性探討，使影片一放映便進入了垃圾時間。《陰宅瓦德瑪爾》簡單來講就是一個房子鬧鬼的故事，從氣氛營造上看屬於佳片，但由於劇情的設置有些另類，很多觀眾表示欣賞不了，而且該影片是分集拍攝，導致結構上有斷層，讓人覺得莫名其妙。影片《活埋》裏導演成功地用殘忍在逼迫觀者的神經，絕望地飲泣在生死門邊緣簡直就是一場噩夢。