這不是一個平靜的時代，隨著機械文明的發展，而使生活的速度加快，也擾亂了生活的平靜、安祥，然而文學形式的發展反而走向相反方向，並獲得了人們的歡迎，這真令人不可思議！小說為忙碌的人們提供了一個幻想的世界，以心理學的術語而言，這是一種詩的補償作用。但這部小說的作者，卻花了很多的時間和言辭，去揭露並強調現實的悲痛與不安。
讀者可以從這部內容豐富的小說中，尋找出生活底層不可避免的悲劇要素，獲得心靈的妥帖與安慰。小說中的英雄主義使讀者滋生勇氣，能夠和血吞下書中所揭示的種種痛苦。濃縮了的美感更刺激了讀者的感情，這些都是《蒂博一家》的特征。
小說的主角是父親和和他的兩個兒子。父親的背景和所承擔的責任，都以很特殊的技巧被介紹出來；兩個兒子和其他許多配角，則以喜劇的方式被介紹出場。對話中並無任何伏筆，卻栩栩如生，一一呈現在眼前，就像一幕幕精彩逼真的舞台劇。讀者能很快地抓住自己所熟悉的部分。人生的無常，原是人類生活的共相。作者對書中主角的語言和意識行動，都以敏銳的洞察力而加以分析，使讀者感受良多。杜·加爾更於極端之先，就各人的虛榮心、習癖等暗示出諸人物的思想、言語、行為，意誌的發展。這全是由於旁敲側擊而預定的因果關係。杜·加爾奔放的文采，對這種思想與行動之間的關係作了十分精彩的探討，並在寫人性的藝術上作了獨創而卓越的貢獻。但從美學觀點來看，對情節的描寫反而造成了煩瑣的影響。
此刻，在描寫父親的性格時又用上了含蓄的手法。但他的性格並不複雜，小說一開始他就出場，過程顯得很完整。他生活在過去的觀念和價值中，現今的許多事情都已無法改變他定型了的思想。他很看重自己的身份和地位，他是上流社會中產階級的一分子，是“教會”的忠仆，也是一位寬大的慈善家，就像他上一代的法國人一樣。但他與下一代之間卻產生了激烈的衝突，這種衝突倒很少造成父子兩代的口角。因為老人對自己的價值觀念是堅信不移的，他認為沒有和孩子們爭論的必要，因此，對父子間代溝的爭端作者並未花太多的筆墨。
老人是個頑固的典型，他一點兒都不想去改變自己。他認為他的任何做法都是賢明的，沒有任何話能夠影響他。由於這個特性使然，他一點兒都不能意識到將來勢必會陷入孤獨的悲劇。
作者運用喜劇的手法來處理這一性格的特征，在他麵對死亡時，有感於自己的命運，不期然地流露出深沉的感情，這是在臨終前忍受了長期的苦悶而產生出來的結果。這種感情的發軔雖然十分微妙纖細，但作者的描寫手法卻十分令讀者感動。正是在這瞬間，敏銳地洞察出深藏在他內心中最深處的感情。
這不是一個平靜的時代，隨著機械文明的發展，而使生活的速度加快，也擾亂了生活的平靜、安祥，然而文學形式的發展反而走向相反方向，並獲得了人們的歡迎，這真令人不可思議！小說為忙碌的人們提供了一個幻想的世界，以心理學的術語而言，這是一種詩的補償作用。但這部小說的作者，卻花了很多的時間和言辭，去揭露並強調現實的悲痛與不安。
讀者可以從這部內容豐富的小說中，尋找出生活底層不可避免的悲劇要素，獲得心靈的妥帖與安慰。小說中的英雄主義使讀者滋生勇氣，能夠和血吞下書中所揭示的種種痛苦。濃縮了的美感更刺激了讀者的感情，這些都是《蒂博一家》的特征。
小說的主角是父親和和他的兩個兒子。父親的背景和所承擔的責任，都以很特殊的技巧被介紹出來；兩個兒子和其他許多配角，則以喜劇的方式被介紹出場。對話中並無任何伏筆，卻栩栩如生，一一呈現在眼前，就像一幕幕精彩逼真的舞台劇。讀者能很快地抓住自己所熟悉的部分。人生的無常，原是人類生活的共相。作者對書中主角的語言和意識行動，都以敏銳的洞察力而加以分析，使讀者感受良多。杜·加爾更於極端之先，就各人的虛榮心、習癖等暗示出諸人物的思想、言語、行為，意誌的發展。這全是由於旁敲側擊而預定的因果關係。杜·加爾奔放的文采，對這種思想與行動之間的關係作了十分精彩的探討，並在寫人性的藝術上作了獨創而卓越的貢獻。但從美學觀點來看，對情節的描寫反而造成了煩瑣的影響。
此刻，在描寫父親的性格時又用上了含蓄的手法。但他的性格並不複雜，小說一開始他就出場，過程顯得很完整。他生活在過去的觀念和價值中，現今的許多事情都已無法改變他定型了的思想。他很看重自己的身份和地位，他是上流社會中產階級的一分子，是“教會”的忠仆，也是一位寬大的慈善家，就像他上一代的法國人一樣。但他與下一代之間卻產生了激烈的衝突，這種衝突倒很少造成父子兩代的口角。因為老人對自己的價值觀念是堅信不移的，他認為沒有和孩子們爭論的必要，因此，對父子間代溝的爭端作者並未花太多的筆墨。