婦“知書”，應無疑問；在納蘭詞作中，兩用李清照“潑茶”之典，其一，為前引“代悼亡”的[沁園春]：“手翦銀燈自潑茶”，一為：
西風獨自涼 第四部分 附錄 一往情深深幾許(11)
浣溪沙
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時隻道是尋常。
[浣溪沙]的口吻，尤其“被酒莫驚春睡重”一語，應屬有夫婦關係的盧氏；既以李清照“睹書”事入詞，盧氏縱不工詩，至少也是知情解意識風雅的。
另一方麵，就[青衫濕]：“半月前頭扶病，翦刀聲猶共銀釭。”來看，盧氏也堪稱賢婦，不但如此，對容若的“舊情難忘”，她是不但知、解，還能容諒，如“青衫濕”：“青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘”，由詞慧可知，不僅為盧氏而濕青衫，更是憶及往昔青衫濕遍之時，有“伊”——盧氏殷殷慰解，故而不忘。又：“怕幽泉還為我神傷，道書生薄命宜將息，再休耽怨粉愁香”，一“還”字，一“再”字，都顯示出盧氏生前種種體貼溫慰，他“耽怨粉愁香”，固不始於盧氏逝後，盧氏為他“神傷”，也是生前常有之事。甚至可說，他悼盧氏之情，感其溫慰體貼的恩德，多於柔情密意的情愛。
容若絕不是不“愛”盧氏的，他們之間的鶼鶼鰈鰈，絕對超過一般凡俗夫妻，但，容若舊情始終難忘，對盧氏的情愛，既不能代替彼姝，更遑論超過彼姝。“得不到的，永遠是最好的。”妻子本已無法與情人爭勝，更何況，這一先隔“禦溝”的情人，又隔了幽明；在容若來說，她是為他死的，容若原是至情人，在這種情況下，彼姝的影子，永遠盤據容若心頭，也永遠間隔在容若夫婦之間。
容若與盧氏，也情好彌篤，但“相敬如實”的成份，大於“生死相許”的成份，無法與彼姝相比。在容若詞中，有些詞，實在是無法分辨是為盧氏，抑或為彼姝，甚至為繼配官氏，但不妨斷言：容若對盧氏真正“至情流露”，是在盧氏逝後，而非生前。如他自供：“當時隻道是尋常”。在盧氏逝後，他才在撞擊中重省盧氏種種的好：美慧、深情、體貼、貞靜、包容，而自愧相負；此念一生，盧氏在他心中地位直線上升；她不僅是妻子了，原來，她也是知己——他一直既沒注意，也未體會。於是，悼亡詞一一自他筆踹，蘸著悔恨寫出；首先是：
青衫濕
青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘。半月前頭扶病，翦刀聲猶共銀釭。憶生來小膽怯空房，到而今，獨伴梨花影，冷冥冥僅意淒涼，願指魂兮識路，教尋夢也回廊。
咫尺玉鉤斜路，一般消受，蔓草斜陽。判把長眠滴醒，和清淚、攪入椒漿。怕幽泉還為我神傷，道書生薄命宜將息，再休耽怨粉愁香。料得重圓密誓，難禁寸裂柔腸。
沁園春
丁巳重陽前三日，夢亡婦澹妝素服，執手哽咽，語多不複能記。但臨別有雲：“銜恨願為天上月，年年猶得向郎圓”，婦素未工詩，不知何以得此也。覺後感賦長調。
瞬息浮生，薄命如斯，低回怎忘自那番摧折，無衫不淚（一作：記繡床倚遍，並吹紅雨），幾年恩愛，有夢何妨（一作：雕闌曲處，同送斜陽）。最苦啼鵑，頻催別鵠（一作：夢好難留，詩殘莫續），贏得更闌（一作：更深）哭一場，遺容在，隻靈飆一轉，未許端詳。
重尋碧落茫茫，料短發朝來定有霜，信（一作：便）人間天上，塵緣未斷，春花秋月，觸緒堪（一作：還）傷。欲結綢繆，翻驚漂泊（一作：搖落），兩處鴛鴦各自涼（一作：減盡荀衣昨日香），真無奈，把聲聲簷雨，譜入愁鄉（一作：聲聲鄰笛，譜出回腸）。
在容若悼亡作品中，這兩闋，加上疑為“借題”的[金縷曲]，是最有名的三闋長調。依時間順序，[青衫濕]最早，約是悼亡當時的作品，雖然悱惻，但論感情之深，此不上[金縷曲]與[沁園春]。而[沁園春]的兩種版本，似乎前稿的此後稿（括號內見）痛切；所謂至情無文，愈質樸，愈見真情，後稿不免雕繪，前稿卻一片摯情流自胸臆；此“前”、“後”，是指所引文字排列先後，至於創作先後，倒不得而知。所謂“繪事後素”，依情理論，質樸應在雕繪之前。但兩本俱出於容若，似無疑問；初稿、定稿，常有差距，而待稿刪定時，初稿可能已傳唱九城，收不回了。不論那一種版本，