序
《多情卻被無情惱》
——從蔡越濤小說中的“情”字說開去
張玉太
當今社會，許多人在為“情”而焦慮，而困惑，而掙紮，都在苦苦地叩問這個“情”字，它究係何物? 恐怕沒有幾個能說得清。按照書本上的解釋，“情”是由物質世界升華提煉出的結晶體，原本應屬聖潔之物。然而，誘人的金錢腐蝕它，猙獰的權力扭曲它，洶湧的性欲糾纏它，它身上負載了太多的沉重，已然被商品社會的諸多欲望壓迫得氣喘籲籲了。清純男女能因它而癲狂，德道聖賢也能因它而迷失，芸芸眾生無不因它而滋生出一個又一個的煩惱，甚至罪惡。剪不斷，理還亂，當代人對它更多的是無奈與屈從。於是乎，我們今天的情感世界就變得更加光怪陸離，難以捉摸。而這部長篇小說《獨來獨往》對“情”字的詮釋，則是視角新穎，引人入勝。
蔡越濤善於寫“情”。通覽她的作品，多是以寫情和剖析人性見長，其紮實的文學功底和駕馭錯綜複雜情感的能力，使一個個人物躍然紙上，令人賞心悅目，蕩氣回腸。從《日出日落》到《家裏家外》，再到這部《獨來獨往》，並稱為她的命運三部曲，也可稱為女性情感三部曲，都是以寫“情”為故事載體的，一直循著“情感”這條線在走。這也可看作是蔡越濤小說的一個特色吧。無論是《日出日落》中的梅子怡、《家裏家外》中的歐陽秋童，還是《獨來獨往》中的賀蘇杭，無一不是情感豐富的多情角色，無一不是在纏綿悱惻的愛情中而糾纏一生的人物。雖說她們有著不同的命運軌跡，卻有著相同的善良本性和對人間真情的不懈追求，這就為作品的故事鋪墊和情節渲染搭起了波瀾壯闊的演繹“感動”的平台，為刻畫那個“情”字營造了濃厚的情感氛圍，無疑給作品增添了閱讀亮點。
這部《獨來獨往》故事切入點放在世紀之交深化廣播電視改革的大背景下，作者以獨特巧妙的構思、跌宕起伏的故事、入木三分的情感開掘和栩栩如生的人物塑造獨具韻味，而情感的描寫更顯淋漓盡致。大起大落，大開大合。生死絕戀，父女錯戀，婚外之戀，近乎變態的自虐式的“愛”……不乏鬧劇，更多悲劇，而每一個人物的出場亮相，每一個事件的發展演變，無一不是那個“情”字牽動的必然。盡管是以寫情為主要基調，但寫情不是目的，而是通過對“情”字的層層剝離，透析人性的本質，折射出入物個性的光輝和時代烙印，極富感染力，從而增加作品的真實性和可讀性。
作者對賀蘇杭這個人物不惜施以濃墨重彩，這是個被“情網”緊緊罩住的典型的當代知識女性。她自幼被生母花香凝無奈拋棄，養父養母將她培養成人，正當她的事業如日中天之時，丈夫宋南方移情別戀，拋棄妻女遠赴異國他鄉。對此，她選擇的是拚命工作，或者說是選擇了逃避，在情感的打擊下，她現出了弱者麵目。很長一段時間裏，她對妹妹蘇寧的戀人海威產生了朦朧的好感——盡管她自己始終不願承認這一點。為了不傷害姐妹的感情，她想盡快找個可以終身相托的男人，不料，卻陰差陽錯，找到的竟是從未謀麵的生身父親沈歲亭! 情感上的再次重創，迫使她選擇了走向絕路……“頑強”過一次的她在偶然的機遇愛上了檢察官雷天虹，但當對方知曉她與生身父親曾是戀人並舉行過“半場婚禮”時，給了她一個漸漸遠去的背影……
她的心靈是那麼的善良，她的姿容是那麼的美麗，她的事業是那麼的出色。然而，愛情的春天對她卻是那麼的吝嗇——“枝上柳綿吹又少”，竟不給她一點點情感的陽光雨露，任憑她情感世界的鮮花凋零、枯萎。從作品中我們可以看到，像她這樣的真情女子世間絕少，可她的真情偏偏就換不來應得的回報，偏偏就不能照亮這個世界，她付出那麼多真情，收獲的隻是痛苦和殘酷。感慨之餘，我們不能不為當今社會那麼多東奔西走苦苦尋覓的“流浪的情感”而唏噓落淚。是的，“多情卻被無情惱”，古今皆然。