在這一組中短篇中，我最早讀到的是小中篇《破碎》（《作家》2005年2期）。在我看來，這篇寫從鄉鎮進城當小保姆的小說，在時下許多這類題材的作品中是比較突出的一篇。顧豔發揮了她創作的所長，把對小人物微妙的心理描寫融入到精心編織的引人的故事中，把高中生小保姆彭小蓮如何從聰明、富於同情心，而後到妒嫉和貪欲之心漸漸膨脹，一步步地走向邊緣，最終滑到犯罪道路的心理過程，表現得細致入微。讀後，對彭小蓮，我們實在生不出痛恨來，而是痛惜，如果換了一個環境，也許她不但不會犯罪，還會是一個很不錯的姑娘呢！
《九堡》（《上海文學》2005年10期）也是頗為發人深思的一個小中篇。它演繹了當下鄉鎮平民百姓的生存狀態：他們活得粗糙，情感和精神生活極度貧乏、愚昧，既至於公公強占了兒媳尚不知恥、反以為榮，當兒媳生出實際上是公公的兒子後，公公因為覺得自己有了可以傳承的後代（他沒有過自己的親生子）而興奮得幾乎發狂、變態。很難想象，一個向來擅長於寫知識女性情感生活的女作家，居然會如此大幅度地轉向，去描寫這類貧民百姓生存狀態的題材，而且是以很嚴肅的態度來寫的。
發表在這裏的小中篇《職業流行病》也是這樣一個轉向性的作品。顧豔描寫了當今城市的一個普通家庭，一個個人都傳染上了“職業流行病”，以致於忘記關愛自己的生命，造成了像小說中的一個人物金磊那樣英年早逝的悲劇。在這篇小說中，可以看出顧豔對人物的描寫比起以往有了很大的前進，她不再滿足於自我傾訴式的心靈獨白，而是用白描的手法，讓人物在行動和語言中凸現其性格，這篇小說中的一對老夫妻金虎生和洪慧芬，就是兩個很有性格特點的人物形象。
這種創作的轉向當然不僅為顧豔所獨有，我注意到像北京女作家林白、長春女作家宣兒等都有這類轉向性的作品，如林白的長篇小說《婦女閑聊錄》，宣兒的中篇小說《1974年的愛情》等。從潛入知識女性個體的內心，品味一己纖細柔軟、孤獨感傷的情感，到視點下沉、麵向他者，麵向社會普通人群，從自我這堵圍牆裏突出去，這的確是個不小的變化。
我這裏所說的隻是顧豔的小說創作。顧豔還有數量不小的散文隨筆。我有時候甚至覺得，顧豔的有些散文隨筆寫得比小說還要好些。此處且按下不論。在認同並讚賞顧豔創作向“角色演員”轉向的同時，我也認為顧豔可以不必輕易地擱置自己的所長。探索一些精神性的東西，人性深層的東西，敘寫情感和生命的困境，這是顧豔的所長。可以把這些長處，融入到對日常生活的敘事和抒寫中，並努力強化作品的深度和厚重感。
一個以文學作為自己畢生生命和精神棲息地的人，在漫長的創作旅程中，到了自己的老年，回過頭來看看自己這一生所創作的作品，如果能夠有一兩部或者兩三部能夠被人們所記取的話，那就無愧於此生了。顧豔如今正當年，主觀條件和創作心態都很好，她應該朝著這樣的目標進發。
2006、2、26於北京東南隅
載《紅豆》2000年5期
這是我的第三部中短篇小說集。如果說第一部小說集《無家可歸》寫的全是處於急劇變化時代的城市知識分子，以第一人稱“我”的敘事視角展開故事；通過“我”的心靈屏幕轉換為一幕幕場景，然後以感覺化富有詩意的語言方式呈現出來；那麼第二部小說集《藝術生涯》則是以詩思和哲理思辨的方式，描敘城市底層生活，注重了平易性和故事性。在出版過兩部小說集後，我努力拓展自己的寫作疆域，因此接下來的幾年，一連出版了七部長篇小說。在創作第八部長篇小說前，我心裏又迷戀起了中短篇小說的寫作。我覺得中短篇小說可以寫得像詩一樣，但長篇小說若要做得如詩般優美就比較難。我從前是搞工藝美術研究的，比較講究工藝程序。
《九堡》這部小說集，是我近幾年中短篇小說的結集。十六個中短篇小說，有寫都市生活的，也有農村題材的小說。與前兩部小說集不同的是，它不再是我散文化的小說，而是讓我進入了小說敘事語言，能夠自如地寫社會，把握各種不同題材的小說了。這對我來說，是一個不小的收獲。自然詩性表達和哲理思辨共存，注重人物精神世界和靈魂飛升，依然是我的所愛和追求。
在出版小說集越來越困難的情況下，我首先要感謝所有幫助過我的領導和朋友，感謝他們對我的關注和賞識。感謝出版社，感謝責任編輯張玉太先生，如果沒有他們為這部書付出的辛勤勞作，那麼我的這部小說集就不可能那麼快出版麵世。我還要感謝讀者朋友，如果我筆下人物的心靈，能與你們的心靈相通和共鳴，那我飛揚而淒切的靈魂將得到安慰。
我還會繼續投入到藝術創造中去，不斷地審視和反思。寫作之於我，是一種內在的精神生活，抑或是一項使命；而幸福的人生，就是留下一大堆手稿，死在無限的追求和眷戀中。
顧 豔 2009年8月26日於天水齋