2020年是決勝全麵建成小康社會，決戰脫貧攻堅之年。從2019年底，我就把第二年的寫作計劃早早定了下來，一定要寫一部有關新農村建設題材的作品。
可是計劃是定了下來，怎麼實施呢？又寫什麼呢？我從小生長在城市，沒有任何農村生活的經曆，寫農村題材的作品，不是自己給自己找麻煩嗎？
可是，扶貧攻堅，美麗鄉村建設，這些名詞和取得的成就，每天都在身邊發生，出現在各大媒體之中，讓人難忘，令人激昂。
這是時代的主旋律，這也是激動人心的決戰時刻。麵對這樣一個時代命題，身處在這樣一個時代洪流當中，作為一名文學創作者，在場者，參與者，不應該缺席，也不能缺席！一定要交出一份呼應時代命題的文學答卷來！
當時，在選擇創作原型地的時候，我研究了很多，最後選擇了現在被人們譽為花村的美麗鄉村，白銀顧家善村。
因為她離我很近，就是我們這裏的村子。也是因為她從2016年底以來，從根本上發生了巨大變化，這變化，讓她成為了全國最美鄉村，成為了全國各地遊客，慕名前來遊玩的旅遊樂園。
她到底發生了什麼？是什麼改變了她？我很好奇，也很興奮，遂把花村顧家善村，定為了我的創作原型地。
花村顧家善村依黃河而居，綠水青山，自然風光秀美。可是，她之前卻和全國絕大部分鄉村一樣，落後，貧困，寂寞，單調，缺乏活力，是一個實實在在的空巢留守村。年輕人都離開了村子去了城裏，留在村裏的都是老人。
城市的誘惑，讓鄉村成了一個想起來就能勾起淡淡鄉愁，回去卻又不願再重新麵對的地方。
以前我看過一位從鄉村走出去的人，在網上寫的一段話說：“鄉村生活有一種深刻的悲劇，但這悲劇並沒有強烈的戲劇感，而是一種單調的重複，悄無聲息的流逝，默默的衰敗。”當時看完這段話後，我對傳統意義上的鄉村，內心深處也泛起了一絲淡淡的憂傷。
農村的衰敗荒蕪，無疑成了那些離開農村，已經變成城裏人的鄉村娃的痛了。
所以，我就將更多的筆觸，放在了主人公歸去來這一主題上。將主人公田蓉蓉，定位成了一個靠知識改變命運的高知女性，重新回到家鄉，回爐重造，經曆磨難考驗，最後又蛻變重生的故事。
作品聚焦於新農村建設，扶貧助農，發展鄉村旅遊這一主題，以一個年輕高知經濟學博士兼網絡文學作家的女性視角，從一開始的非自願被“騙”回鄉，從抵觸到接觸，再到被鄉貌鄉親鄉情所觸動，自願留下來為美好家鄉而奮鬥，用女主內心的轉折過渡，來表現人在時代大潮中，如何重新定位自身價值體係的這一命題。
創作過程中，我幾乎是住在了顧家善村。從2019年的年底，到2020年的7月，長達7個多月的時間，我從一個不懂農事、花事的門外漢，到漸漸明白了如何搭大棚，如何種花，如何釀製農家醋，甚至了解了中國農民為什麼至今任然貧困的深層原因，以及國家為什麼要堅決打贏這場脫貧攻堅戰背後的籌謀與決心，這些都是深入采訪之後，才逐漸明白的。我才知道，唯有把根深紮進土裏，才能真正貼近生活，貼近人民群眾，感受到時代的脈搏，寫出中國好故事來。
建設美麗鄉村，脫貧攻堅，這些政治符號的背後，其實深埋著的，是中國農村最深的痛。
如何把它通過文學作品，深入淺出地表現出來，我想還是應該從人的角度去切入，寫人心，人性，寫人在大時代的變化中所經曆的那些小事，通過對時代新人的群像描摹，以及人物命運和精神麵貌發生的巨大變化，展示出美麗鄉村建設和脫貧攻堅政策是如何深入人心的。