20.盧柳青：中華一絕——陰陽剪紙
盧柳青：中華一絕——陰陽剪紙
廣州自古是個大碼頭，奇事多，奇人也多。
39歲的盧柳青坐在我麵前，握著一把尋常的旅行剪，一張紅紙片在他手中轉瞬就化作一隻小蝦，小蝦體態生動自如，蝦須細過發絲，而地上竟無一點紙屑！再定睛一看，他剪出來的，不是一隻蝦，而是一陰一陽的兩隻。盧柳青說，他這種剪紙藝術，世界獨一無二，與其他的剪紙都不同，叫做陰陽剪，不用刻刀隻用剪，下剪不停不頓，一氣嗬成，完成的作品都是一陰一陽兩件。
更令人驚奇的是，盧柳青並不是一個江湖藝人，而是廣州一家大型外資企業的白領，他本人畢業於華南理工大學橡膠機械專業！一個名牌大學出來的工程師，何以沉迷於剪紙這種鄉下老太太的玩意兒，且玩得如此出神入化？
這要從他的經曆說起。
盧柳青雖是廣東人，但因父親在水電部門工作的關係，小時候曾隨父母在浙江生活過一段時間。
那時他剛讀小學，下午放學後，常常跑到附近的集市上去看熱鬧。有一天，他被一個剪紙攤吸引住了。那是一個慈眉善目的老人，一張張紅紙片在老人的手中變成一隻隻鳥、一條條魚、一朵朵花，他看呆了，直到天色已黑才戀戀不舍地離開。這之後，隻要有空，他就跑到集市上去看老人剪紙。去得多了，他們漸漸熟悉起來。
“喜歡嗎？”有一天，老人指著手裏的剪紙這樣問他。
“喜歡。”
“想學嗎？”
“當然想！”盧柳青興奮地回答。
就這樣，盧柳青跟老人學起了剪紙。“也許這就是緣分，”盧柳青回憶道，“老人從不收徒弟的，而一般的孩子也根本沒有耐心和毅力堅持下來。要知道，學會剪條魚並不難，但要讓這條魚在剪刀下活起來，生動起來，有神韻，那可不是一朝一夕的事！”
後來，盧柳青了解到，老人名叫張旺達，是浙江人，但很早就在上海、安徽一帶走江湖，靠唱戲和剪紙謀生。老人沒有妻子兒女，將剪紙技藝傾囊相授。盧柳青和老人學習了4年時間，直到老人去世。那段時間正值“文革”時期，學校沒多少功課，父母覺得男孩子整天剪紙雖然不是什麼值得鼓勵的愛好，但這樣可以避免在外麵惹是生非，倒也不加幹涉。就這樣，盧柳青將全部業餘時間都用在練習剪紙上。
10年過去了，他終於能將一把小剪刀用得得心應手，讓花鳥蟲魚、山樹人物在自己的剪刀下動起來活起來，終於能夠將一張完整的紙剪成一陰一陽完全對稱吻合的兩部分。
1991年底，盧柳青參加了在廣州舉行的“中華百絕”博覽會，受到剪紙界的關注。也就是從那時起，他給自己的剪紙藝術命名為“陰陽剪紙”。他的師傅張旺達一生坎坷，悲苦淒涼，四處流浪，他的技藝也從來得不到尊敬和重視。他沒有留下這種獨特剪紙藝術的來曆和說明，是師承而來，還是自己獨創？這一切已經無從可考。
中國的剪紙藝術源遠流長。一般認為，剪紙始於漢代，到南北朝時期已相當精熟，繁盛於清朝中期以後。古老的剪紙多在鄉間，以剪刀鉸出為主，趣味渾樸天然，多出自農家婦女之手，而在盧柳青的剪紙中，我們分明看到了另一種取向，那就是一種中國畫意味的趣味，一種士人文人對於荒郊山野的情趣。是陰陽剪紙形成過程中有文人參與進來，還是陰陽剪紙本身不自覺地靠近了中國書畫？這一切也無從可考。
盧柳青說，他喜歡剪紙，但他不像他的師傅要靠剪紙吃飯，剪紙對於他純粹是業餘愛好。他擔心，這種來自民間的技藝恐怕要失傳了，因為現在連他的兒子也沒興趣跟他學這個。他覺得對不起師傅。
陰陽剪紙技法很複雜，剪花草有剪花草技法；剪百鳥有剪百鳥技法；剪動物有剪百獸技法。剪花朵、鳥羽又用另一種特別的剪法，剪刀剪下去又退出來，似斷非斷，但又前後關聯。這既不同於刻紙窗花的鋸齒紋、月牙紋，又不同於西方剪影中的黑體實心。
“我前後用了10年多的時間，才完全掌握了老師的剪紙技法，如果將來後繼無人，那就太可惜了！”