實力最強的說個二他們有這樣強烈的反應門應該也是在意料之中的事。
仿佛有著感應一般二陸維現中村俊甫的目光也投向了自己這邊
雖然兩個人離得比較遠但陸維卻很清楚地看到二中村俊甫似乎在注視
著自己門而且那目光二似乎有些不懷好意。
“該不會二我救了卡西樂的事。他已經知道了吧。”二陸維心裏很
快想到了這件事。雖然最終陸維也沒有得到確切的答案門那些日本人
就是中村俊冉派的二不過根據他的推測門這件事情應該十有八九是這
麼回事兒。雖然那天自己救人的時候出手很快門那些人不見得看清自
己的樣子二不過他們完全可以去調查瓦爾西大陸維可不認為那個胖胖又
有些色的校長嘴巴有多麼嚴實大恐怕早已把自己救了他的事兒說出來
了。既然這樣大想必中村俊甫這個家夥現在很恨自己吧。
管他呢門一個鋼琴家而已門就算他背後有什麼勢力二自己需要怕他
嗎？陸維心裏暗道。隨即對中村俊甫的評價門又下降材說個檔次息這
樣的氣度二難怪彈出來的音樂也缺乏一種大氣思這種人就再是再學一百
年鋼琴門也不會有大成就。
舞台上二中村綾子的演奏已經開始。
第六百四十三章大師杯複賽（四）
4838第六百四十三章 大師杯複賽四
訃細的十指在琴鍵上輕巧地起伏著個個晶瑩剔透的凡小斯坦
威鋼琴中傳出來。：; 中村俊子仍然是初賽時穿的那件白色連衣裙她的神情專注而認
真這位曾經拍攝過獲得奧斯卡獎影片《鋼琴師》的鋼琴家演奏風
格細膩多變特別是擅長演奏爵士音樂使得從她手下飛出的樂曲有
一種很靈活的感覺。
此刻她正在演奏的是肖邦的一前奏曲左手在低音區不時掠起$本$作$品$由$思$兔$在$線$閱$讀$網$友$整$理$上$傳$
的具有魯巴托風格的低音和弦如同一陣富有韻律的鍾聲般襯托得右
手的旋律愈明麗起來。
作為一個女性鋼琴家中村紋子有一雙和女性不相稱的修長而有些
偏大的手而且看上去比較瘦沒有什麼美感不過當這雙手放在琴
鍵上的時候那靈活的動作卻遮掩了這份缺憾人們看到的隻是那
雙手的靈活至於有些像祜枝般的手指倒不是那麼惹眼了。
不過中村綾子的手型卻並不是那種十分規範的學院派比起學院
派的要求來她的手型顯得略扁了一些。而且有一個特點就是觸鍵的手
指永遠都和琴鍵保持著絕對的垂直側麵看上去就像是許多豎起的小
木棍一般格外靈活纖巧。隻是這樣的手型雖然能夠獲得足夠的顆
粒感但卻會造成琴聲的不豐滿。在演嘉一些歌唱性比較強的音樂的時
候就不免差一些了。
特別是此刻這肖邦的前奏曲更是將這一缺陷表露無疑。
如果是一莫紮特的奏鳴曲。可能這樣的手型和這樣的觸鍵會獲得
很好的效果可是這肖邦的前奏曲要求的是如歌的旋律和自由
的節奏雖然中村彼子在節奏上把握得很到位可這種觸鍵方法！卻讓
她的音樂顯得有些單薄失去了斯坦威那特有的、溫暖的音色。
“練琴練得太死板不懂得變通。”這是陸維給中村彼子的一
句評語。之前在初賽的時候陸維還不怎麼覺得因為那時候中村佐子
選擇的曲子還隻是那些比較中性的對觸鍵的要求不是那麼明顯的
作品。可這一次肖邦的作品卻讓中村彼子這種觸鍵的局限性表露無
疑。
“就為了保持手型連換一下觸鍵的位置都不肯真是死腦筋
啊陸維感歎道。關於鋼琴的手型問題許多年來人們一直在爭
論。特別是學院派和師範派打得最為厲害。不過到了現代對於這
個問題一些鋼琴家和鋼琴教育家已經達成了一個基本共識最舒適的
手型就是最好的手型。不過陸維對於這個結論並不完全認同他覺
的。應該改成“能夠獲得自己想要的音色的手型就是好手型。”這
句話看似廢話但卻一語道盡了之前那些試圖將手型固定化、程式化
的弊端。
中村俊子接下來的兩作品分別是一李斯特的練習曲和一巴
赫的前奏曲這兩曲子的選擇還是基本符合她的演奏風格的特別
是那李斯特的《鬼火》這號稱是練習曲中最難的作品在中村綾
子那顆粒感十足的演奏下顯出一種特殊的魅惑那快流淌的音
符。如同一個個歡快的精靈將斯坦威高音區那靈敏清亮的音色表露無
遺