不過還沒等淩遠回答周廣仁便自言自語地說了一句：“不對這是哪個版本？”
靜下心來聽的周廣仁馬上現了不一樣的地方因為她分明在王雨佳的演奏中聽到了樂團的聲部！
這時她才意識到王雨佳是在用一架鋼琴演奏“拉三”
聽了一會兒周廣仁臉上露出了和淩遠一樣的驚訝之色顧不上再和淩遠說話她的眼睛一眨不眨地看著舞台上的王雨佳。
此刻王雨佳的演奏已經過了十分鍾網好結束了第一樂章的演奏。
雖然僅僅是短短的十分鍾王雨佳已經感到胳膊有些酸了起來特別是左臂幾乎一刻不停地在來回跑動連續十分鍾持續下來其強度不亞於連續長跑十分鍾的擺臂她的額頭上已經微微滲出了汗水。
鋼琴協奏曲每個樂章間歇的時候。會有幾秒鍾的休息借著這個機會王雨佳準備拿起毛巾擦一擦汗水。
此刻一位身穿工作人員服裝的女孩兒迅走到了她身邊先一步拿起毛巾迅地為了擦幹了臉上的汗水。
“謝謝！”禮貌地衝著這位工作人員道了聲謝王雨佳開始了第二樂章的演奏。⑦思⑦兔⑦在⑦線⑦閱⑦讀⑦
第二樂章間奏曲慢板大調變奏曲式三段體。
左手舒展地奏出了雙簧管的主題。在弱音踏板的作用下這段主題呈現出了如歌般的意境而隨後加入的右手則用有力的三連音構成了狂想曲式的形式。
此刻繁重的工作交到了右手上。在兼顧三連音的同時王雨佳的右手不得不在中聲區彈奏出本屬於鋼琴部分的伴奏聲部當然單靠右手是不可能完成這一動作的有時由於距離太遠或鍵位衝突往往是演奏了一半右手就要回去繼續三連音的演奏而剩下的任務則交由演奏樂團部分的左手來完成。
“這樣也行！”同樣是高手的李雲迪立刻現了王雨佳演奏的方式。網才他還在琢磨王雨佳該如何解決這個問題因為第二樂章的主題和和第一樂章不一樣 小團部分的伴奏更加複雜多變的且許多地方的聲部不鄧兒山在時間上和鋼琴衝突這看上去就像是一個無法解決的難題。
不過王雨佳的演奏卻顛覆了他之前的看法他怎麼也沒想到王雨佳居然會用兩隻手演奏空閑時那麼一點可憐的、幾乎可以忽略不計的時間來共月完成鋼琴的伴奏聲部。這簡直是太不可思議了！要知道。這裏麵需要克服的技術難題實在是太多了不光是分配上的問題就連節奏的迅變化對於許多鋼琴家來說恐怕都是一個難以克服的障礙。要知道此玄右手演奏的可是三連音那本來就是一種很特殊的節奏型而右手還要不時地兼顧伴奏的正常節奏型更要命的是還不是全部兼顧隻是兼顧一半！另一半需要和演奏交響樂團聲部的左手共同完成！
“她用了多少時間練成的這曲判 。”不管怎麼樣李雲迪知道。僅憑著這曲子王雨佳就有資格和自己站在同一水平線上競爭了。可笑自己之前還根本沒把她放在眼裏。雖然李雲迫不知道這曲子是誰給她編的不過可以肯定的是就算讓自己來練這樣的作品沒有兩個月的時間根本不用想能夠“基本流暢”地演奏下來！
“會不會是陸維？。”李雲迪的腦海裏再度浮現出一個他之前不怎麼在意的人影瓦洛多斯的那場鋼琴音樂會陸維改編的《命運》又出現在他的腦海裏。
旋律轉入了。大調作浪漫則裏的主題顯得“更加活潑”起來左手不停的半音階滑音處理使鋼琴的旋律歡快地“流動”起來當然。這種“流動”給王雨佳的演奏帶來了更大的難度。
此刻她的雙手幾乎是變作扁平狀地貼在了琴鍵上這樣的手型可以讓她以最短的距離、最小的動作來實現演奏意圖。同時雙手在琴鍵上的快移動也絲毫沒有拋物線而岩全是貼著琴鍵的“平移”這樣的技巧之前王雨佳隻在一些國外的鋼琴大師的演奏中看過。當時她怎麼也不理解其中的力學原理問起淩遠老師時得到的也隻是一句斥。淩遠老師是一位堅定的學院派不管什麼時候她都要強調手型的標準這樣離經叛道的手型在她看來根本是毫無可取之處。
然而當到了陸維那裏王雨佳卻聽到了另一種回答：
“黑貓白貓能抓到耗子囂是好貓。無論什麼手型隻要能達到你的演奏要求就是好的手型。”
王雨佳還記得當自己改編這“拉三”的時候由於左右手兼顧達不到度求助陸維的時候陸維給自己演示的情形當時幾乎把她看呆了雙手幾乎同琴鍵貼成了平麵。迅的移動不帶一絲弧線然而。就是這種看似不科學的手型。卻神奇地實現了她之前達不到的演奏效果將兩個十分快的聲部。和樂團聲部完美地結合了起來！
此刻王雨佳的雙臂都在做著快的左右移動幾乎伸平的手指和掌關節讓她可以用最短的距離觸鍵而用指肚觸鍵使音色更加柔軟而歌唱完美地兼顧了樂譜上的表情術語。
隻是這樣的演奏幾乎比原來的“拉三”強度大了將近百分之五十此刻王雨佳感到自己的兩隻胳膊已經都變得酸困起來這還是肉。沒有一條是處在緊張狀態都是很自如地用力然而就算是力氣用得再科學隻要是在運動當然