走去，用那特有的甜美嗓音向大家說道：“大家好，我是2號參賽選手楊寧，我給大家帶來的曲目是《土耳其進行曲》”，說罷在鋼琴前坐了下來。
《土耳其進行曲》這幾個字一出，還沒等楊寧演奏，現場便響起了一陣叫好聲，隻因為這曲子大家太熟悉了，不管是精通鋼琴的還是對鋼琴一知半解的，幾乎都聽過這著名的曲子，《土耳其進行曲》在鋼琴曲中的地位，就如同二胡曲中的《賽馬》、笛子曲中的《揚鞭催馬運糧忙》一般。
陸維心裏暗笑，這丫頭就是工作那會兒，也沒見她彈這曲子有多流暢，甚至還不如自己那會兒。每當陸維取笑她時，她總是辯解說自己因為畢業後總也沒練所以生疏了，此刻見到她又要彈這曲子，陸維不禁想看看她現在“不生疏”的時候是什麼樣子。
第一百六十四章 專業組的比賽(二)
楊寧剛奏完第一個小節，陸維的眉頭便微微一皺。
《土耳其進行曲》有的人也把他叫作《土耳其回旋曲》，一般的回旋曲的主部主題在樂曲一開始，或開始不久就呈現出來，而在這樂曲裏，主部卻是出現在插部之後。
兩個插部曲調十分優美、動聽，帶有舞蹈節奏，特別是第一個插部裏斷音及裝飾音的運用，使樂曲加強了動感，並帶有諧謔性質。
問題也出現這第一個插部裏，莫紮特是一位古典樂派的代表人物，那時的記譜法和現在存在著一定的差別，而反映到這曲子上，最有代表性的就是這第一插部的每個分句開頭的裝飾音，雖然譜子上標注的是裝飾音，但其時值卻應該和後麵的音符一樣，應該奏成均勻的十六分音符，但很顯然，楊寧的演奏卻是按照現代的裝飾音彈法，將其彈成了三十二分音符的時值，從而給人一種很不舒服的感覺。
果然，鄒翔的臉上也露出了一絲異色，這樣細微的差別也許一般人還不會太注意，但對於在鋼琴教學以嚴格著稱的鄒翔來說，卻是不能忍受的，陸維看著鄒翔的臉色，已經隱隱看出了一絲不快的神色。
兩個插部進行完後，帶有土耳其軍樂明朗、雄壯的特點的主部出現了，對於八度，楊寧的小手顯然有些不太勝任，雖然整體的速度還是按原曲的速度走了下來，但很顯然由於手型的問題，過於平伸的大指和小指不可避免地碰到了一些其他的鍵，從而出現了一些髒音。
楊寧很聰明，在這裏運用了更多的延音踏板，琴箱的共鳴多少掩飾住了這些小問題，也使得鋼琴地聲音更加大了起來。但這種方式顯然是一種不可取的辦法，也可以說是鋼琴演奏的陋習之一。不正確地使用延音踏板，經常會造成和弦重疊，從而使琴聲顯得混亂。
果然，聽到楊寧對這段的處理，幾位評委的臉上都暗自搖了搖頭。
樂曲進行到了第二插部，這段音樂全部用十六分音符快速演奏，要求流暢、輕盈。
以楊寧現在的技術。很顯然對這段難度相對較大的部分不是很勝任。雖然勉強按照速度走了下來，但樂曲要求地那種流暢感和顆粒感卻欠缺了許多。
演奏結束後，仿佛知道自己彈得不是很好，楊寧臉上露出了一個可愛地笑容。對著裁判鞠了一躬。
觀眾們卻對楊寧的演奏報以十分熱情的掌聲。這些小毛病他們是聽不出來的，隻覺得聽到一自己熟悉地曲子心裏很高
鄒翔笑著看著楊寧道：“小姑娘學習鋼琴幾年了？”
“一年多了。”。楊寧脆生生地回答道。
“哦。彈得還可以，基本上還是比較完整的。但在細節地處理方麵還應該多下功夫，另外就是要注意那個踏板地運用，踩完以後一定要放幹淨，不然聲音聽上去會很亂。”
鄒翔一邊說著，楊寧一邊不住地點著頭，臉上有些不好意思。
“……彈鋼琴要有恒心和耐心，要循序漸進。不要過份拔高來彈自己不能勝任的曲子。另外就是要慢，要細。注意樂曲每一個細節之處的各種記號的要求。”，看到這個小姑娘可愛的表情，鄒翔不禁多說了幾句。
“好了，下麵我們來進行知識測試，請問在鋼琴界被稱為鋼琴詩人的鋼琴作曲家和演奏家是誰，說出他的國籍並列舉出至少兩部他的主要作品。”，鄒翔對著一張抽取地卡片說道。
“鋼琴詩人是邦，代表作《軍隊舞曲》、《夜曲》，國籍是，楊寧慢慢地邊想邊說到，隻是到了國籍這兒，明顯地有些不確定了，低著頭思考了一會兒，才猶豫地說道：“是德國吧。”
鄒翔追問了一句：“確定嗎？”
“確定”，楊寧嘴唇一抿，隨即快速地說道。
“好地，你的回答本是正確地，鋼琴詩人是肖邦，代表作你說得也很對，但有一點你回答得不對，記住，肖邦是蘭人。”，鄒翔頓了一下，隨即著重說道。
“好的，沒有關係，回去可以好好熟悉一下肖邦，這是位十分偉大的鋼琴作曲家和演奏家，順便說一句，我本人十分喜歡他。”，鄒翔笑著說道，隨即示意主持人比賽繼續。
“好的，感謝鄒翔評委的精彩點評，接下來我們有請第三位選手上場。”，主持人繼續道。