不一定真有這樣的老男人，這可能隻是一種理想形象，但卻有人無限接近這個形象，埃裏克?克萊普頓、倫納德?科恩、鮑勃?迪倫、斯汀、讓?雷諾、高倉健、陳升、侯孝賢，都是視野裏的最佳老男人老靈魂代言人，豆瓣裏的若幹個“老男人”小組的頭像，基本由他們壟斷，其中有個帖子更有明確的指標，“身高要高，唇角漂亮，看你的時候眼睛裏有笑意，背影要美”。
不過，更現實的標準是，他們要有經濟基礎。女性雜誌裏列出老男人的吸引力來源，第一條就是“財富吸引力”，“角色吸引力”尚排其後。我們對“老男人”的期待裏，這一條其實至關重要，老男人的魅力，很大程度上在於他們給人的安全感，而在這個世界上，人們的不安、恐懼、沮喪，多半因金錢而起。
人人心中都有一個老男人，另一層意思或許是，人人心中，都有一個安穩、舒適、穩妥的完美世界，我們愛老男人，或許更愛那個安穩妥帖、不被金錢困擾的完美世界。
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【命運的手段】
所有的命運的手段，都是陰森的。
曾有成都中年女子亮出多年前撿到的張國立照片，希望借此與張國立取得聯係，因正趕上張國立新片《第601個電話》開拍，照片又被媒體呼為“裸照”，張國立不得不一次再次出來說明，照片不是裸照，這並不是炒作。
起初應當不是炒作吧，不過是一次巧合，是那女子多年的青春餘夢，正好在這個春天發作。那是八十年代，銀幕上的麵孔不過那麼幾張，難得看到一兩張稍微暴露點的照片，而那中年女子當時還是少女，偶然撿到這樣來曆不明的照片，照片上的男子年輕俊俏，穿得又那樣少，用照片來寄托萌動春情，似乎正好，而這情意異常珍貴，一旦時過境遷就難再續。二十年來，她把照片壓在箱底，偶然翻出來，當時的迷亂、驚喜似乎就一一重來，Yesterday 就會Once more，而如今，那餘緒已將耗盡，她也經曆生活必經曆程，終於可以毫無顧忌與過去做個了結。而張國立既是藝人，當然也時時有新作問世，新作又與隱私題材有關，多年前埋下的線索撞上門來，於是產生了共振。
一張畫像或者照片引起命運動蕩，或者引發青春迷思，從古至今屢見不鮮，王昭君因一張肖像畫改變了命運，柳夢梅因杜麗娘的畫像魂魄齊飛，終令她起死回生。來曆不明的畫中人，遠比實實在在的身邊人更具魅惑的效果。藝術家對此心知肚明，一再用一兩張畫像引發一場愛情血案，讓書生或者莽漢為一張畫像走遍茫茫天涯路，甚或人間與鬼域，例如《倩女幽魂》《俠女》《魔畫情》《珍妮的肖像》，再比如徐小明的《海市蜃樓》，雖然與畫像無關，但海市蜃樓中稍縱即逝的美女，與畫中人異曲同工。所以，吳昊在《胡金銓的電影空間美學》裏，稱肖像畫為“命運的手段”。
但這手段實在是陰森，當然，所有的命運的手段，都是陰森的。用羅伯特?納森小說《珍妮的肖像》改編的同名電影，就是一部陰森的電影，裏麵的女子，麵目十分模糊，是畫家的描畫讓她清晰起來，讓她漸漸成長，但最後，她所經曆的劫難，還要重演，那黑色礁石和墨綠色的浪潮，是陰陽分界線。好萊塢難得這麼陰森，所以我一直記得，並且每每到了相似的場景，都會想起那種陰森。
張國立因何故將照片遺失已不可考，那女子因何機緣在那一年、那一天，漫步到九眼橋邊，彎下腰來撿起不明來曆的信封也已不可考，冥冥中，必有一隻手，在操縱這一切，讓一個女子的生活中，從此多了一條神秘的線索，那“來曆不明”必然時時引發生命深處的焦渴。而那成為青春夢裏人的畫中人，卻在另外的地方，經曆生活、愛情、病痛、功成名就和衰老，並對自己引起的那場心靈風暴毫不知曉。