屈家嶺文化發現於湖北，多為菱形紋，弘形紋與平行方格紋，它器物普遍打有底色，與瓷器中的磁州窯工藝理念類似，為了更好的突出繪畫效果，用底色彌補胎體上的缺陷。
我們在說玉器時說到的紅山文化，也有彩陶器物，多為黑與紫色料繪圖，多用線條組成圖案，在泥質紅陶上繪畫，所以我們一般看到這些器物，可以問一下賣的人，這東西是在哪收的，或是在哪發現的，大致就能定出它的類型。
彩陶的產量很大，因為它的原料很多，所以不是很貴重的收藏品，但是某些繪畫精美的器物，也是有十分巨大的經濟收藏價值。退一步講，每種早期陶器都是當地文明的一種象征，這種東西拿到你的手上，你馬上就能感覺到曆史五千年的那種份量，它們也許沒有經濟價值，但有很高的文化價值，值得人們收藏。
早期的紅陶在燒造時溫度隻有很低的幾百度，所以強度很低，但透水性很高，於是人們從先用新的原料，並改進了燒陶的方式，發明了窯爐。於是就產生的另外的陶器種類，黑陶和灰陶。像龍山文化，就有大量的黑陶，它因為先發現於山東龍山鎮而命名。在所有文化遺跡後期，都開始出現灰陶，它是因為燒造溫度超過了一千度，把早期夾生的胎完全燒結，所以讓整體發灰，是陶器的最終胎體結構。
但陶器終究是陶器，高透水性是它的特點，因為它的胎土是粘土。窯爐雖然能提供更高溫度，但是粘土在更高的溫度下會燒化坍陷，所有的陶胚都會報廢。於是人們就要尋找更能耐高溫的材料和方法來製作容器，於是人們發現了瓷土。瓷土在燒陶時人們就發現了，相同的溫度下，瓷土做成的器物比粘土更致密。在高溫窯爐的使用時，人們又發現，由於溫度過高，爐的表麵會出現一種像出汗一樣的結晶，而且這種現象產生的物質幾乎是不透水的，於是人們就研究這種物質的成份，進而發明了另一種重要的東西——釉。
高溫窯爐 釉 與瓷土的發現和使用，就為瓷器的出現，奠定了基礎。
瓷器應該感謝陶器
瓷器雖然很快就出現，但陶器並沒有因此退出曆史，而是和瓷器一起並存，在中國曆史上同時發展，一直到今天。
剛開始的瓷器並不是一次就成熟了，在瓷器到漢代以前，人們的最重要容量都還是陶器，畢竟優良的瓷土不是哪裏都有，但是粘土倒遍地都是，陶器原料的來源更豐富。瓷器在早期還是貴族使用的東西，一般人還是主要使用陶器，雖然那時的瓷器用今天的眼光來看，根本我們就看不上，但那時已經很難得了，一般人還真的就用不上呢！
當人類社會進入國家管理時期時，陶器的燒造技術已經完全成熟，人們可以隨心所欲的製作各可種陶器。因為很多容量要裝水的使用，所以人們就想辦法讓陶器盡量的不滲水。剛開始是提高溫度，完全把粘土容器燒結，就成了我們所說的印紋灰硬陶，它相對與紅陶來說是滲水低一些，但還不是完全的不透水。於是人們想到了發現的釉，但當時的釉料凝結溫度比粘土還高，於是人們就又想辦法降低釉的使用溫度，比方說加入低熔點的鉛，於是就作成了低溫釉，這樣一來，就徹底的解決了陶器的透水問題，更因為陶器的低成本，所以四千年時間幾乎都是中國人使用的最多的容器，直到陶瓷完全成熟，生活在社會低層的人們還是在使用陶器。