的小說真的每一本部不一樣嗎?讓寫的人自己來說這種事，是不太準
確的，不過若問我自己的感想的話，我並不那麼覺得。
總之，太深入這個問題的話，就像自己掀開謎底一樣，會讓讀者無法接觸到更多的層
麵。
這本書和我以前寫的書一樣，不管它的外在表現為何，它的內在與我以前的書是相通
的。我寫的書的共通性，就是它與我的推理觀相連在一起、難以分開。
我要謝謝在我寫這本書時，給我許多幫助的人。
謝謝『南北社』的石倉義朗，他不厭其煩地接受我的采訪。我還以為麵對我這個外行
人時，他會不想回答我的問題。
謝謝關西電視台的上沼真平。謝謝『無盡的夜』的幕後工作人員與參加演出的各位。
請接受我遲來的道謝，你們讓我想起一九八九年的琵琶湖之旅。
有關第五章的引用部分，謝謝小尾芙佐讓我參考了他的譯文（早川文庫）。
謝謝THE POP GROUP。我在『FOR HOW MUCH LONGER DO WE TOLERATE MASS MURDER?』
的音樂中，完成了最後的幾頁。
謝謝小澤儀德君幫我拷貝原稿，希望我沒有露出不良前輩的德行。
還有，謝謝耐性十足的讀者諸君不斷給我這個作品不多的作者鼓勵。謝謝你們，讓你
們久等了。
那麼，我們在下次的冒險中再見了!
一九九一年三月
（1）前三本書為：一九八九年的《雪密室》、《誰彼》與一九九O年的《為了賴子》。
文庫版後記
寫這部長篇小說時，我二十六歲。從一九九O年，寫到一九九一年的年初。歲月如梭，
那竟然已經是五年前的事情了。我記得在寫原稿的最後階段時，爆發了波斯灣戰爭。我在
NOVEL書係的初版後記裏寫到，那時的我在聽THE POP GROUP的CD（現在我在聽『Y』『最後
的警告』的CD）。
大約也是那個時期，我突然開始抽煙了。以前我沒有抽煙的習慣，可是那時我卻發現
抽煙的時候我的腦筋比較清楚，寫稿子的速度也因此變快了。如今我已經是一個不折不扣
的癮君子。
不過，尼古丁能加速我的工作效率，也隻有在那個時期而已。當然我也知道抽煙有百
害而無一利、可是我已經戒不了。有人說我寫作的動作太慢，就是因為開始抽煙的關係。
不過，我並不認為如此。
這本書問世的時間，比已經在講談社文庫本出版的《再一次的紅色惡夢》、《法月綸
太郎的冒險》（1）還要早，但文庫本的出版時間卻比較晚。為什麼會這樣呢?其實也沒有
什麼特別的理由。實情就是，當初預計《三的悲劇》先在NON NOVEL書係出版，要出文庫本
時，再按照一、二、三的順序，出版《一的悲劇》文庫本。但是《三的悲劇》始終隻在醞
釀中，編輯部的人終於等得不耐煩，沒等《三的悲劇》出書，《一的悲劇》就先出文庫本
了。
最近常常被問什麼時候要出《三的悲劇》?老實說，我自己也不知道什麼時候會出。對
於要如何寫這本書，我的腦子裏隻有一個淡淡的想法，那就是這本書應該是像艾拉?雷文
的《死前之吻》（2）那樣，以第三人稱為主角，內容分為三個部分的小說。除此之外，我
現在什麼也不能說，因為說了的話，我的話很可能變成謊話，因為寫出來的東西與我說的
完全不一樣的可能性是非常高的。像桃樂絲?黛的歌那樣，未來的事情是難以預料的，qu
e sera sera（3）。我這樣說好像很不負責任，但是現階段實在沒有比這樣的回答更加誠
實的回答了。
總之，會發生什麼事，就會發生什麼事。What will be , will be?
不過，我最好承認一件事。本書強烈受到誌水辰夫的文體與原寮（4）的結構的影響。
不，用影響兩個字還不足以表示我對這兩位作家的尊敬。我像學習中的弟子，將他們的書
奉為密傳的兵書，並且非常努力地以他們為範本來完成這本小說。關於這一點，應該是一
目了然的事情，不過原寮的《我殺了那個少女》的結構，對這本書的影響更大。
我之所以會用這種方式完成這本書，是因為當時我對新本格派的刻板形式有所不滿，
因此不能說我這樣做不是一種故意的、想獲得別人喝采的作為。反正我就是這樣寫了。此