沒有用“超越”或者“顛覆”。島田並沒有為推理小說增添新的類型，也沒有開辟與前人完全不同的道路。不過島田的價值在於，他朝著前人的方向走得更遠，把小型化的詭計變為了大型化的詭計，從而實現了詭計層麵上的二維拓展。
這裏我用的字眼是二維，是因為島田的詭計同黃金時代作家的詭計並無本質區別。當然不同之處在於島田的詭計更華麗，更大規模。拿這本《北方夕鶴2/3殺人》來說，謎麵相當宏大：哭泣的夜鳴石、倒行的盔甲武士、無足跡的雪地……島田一開始就把人的胃口吊足，宏大的謎團可以有簡潔的解答，也可以有同樣宏大的解答。但是本書的詭計，既宏大又簡潔，足以滿足讀者之前對宏大謎團的期望。
如果把詭計比做炸彈，島田顯然用同樣的材料造出了更大當量的炸彈，這也是他華麗風格的獨特體現。既然炸彈的當量提高了，那炸彈的波及範圍也就變得更廣，最後呈現在人們麵前的謎麵，也變得更加不可思議，從表麵上看來更加宏大。一旦解答把這些完全風馬牛不相及的奇異表象全部串在一起的時候，很少有人不被這種巧妙的構思而折服。如果把詭計的宏觀程度用X軸來表征，詭計的微觀程度用Y軸來表征，小說的plot用Z軸來表征，那黃金時代大部分古典解謎小說都在原點附近，社會派推理小說是Z坐標較大，而XY坐標較小的作品。諸如《製造暴力》這樣的行業小說則是YZ坐標較大，X坐標較小的作品。而島田的推理小說，則是X軸和Y軸相當大，Z坐標較小的作品。當然，本書的Z坐標也很大，吉敷係列在plot上本身就有較好的構思（我這裏說的plot，是小說的plot，而不僅僅是推理小說的plot）。
當然，偏離原點越遠，作品的就越華麗，但本身要解決的問題就越多。推理小說從來就喜歡巧合，換句話說，推理小說是熵很大的作品。而離原點越遠，熵值越大，作品就越不穩定。這種不穩定，就會造成很多硬傷，甚至是根本的硬傷。實話說，本書的核心詭計是不可行的，宏大而又簡潔的解答有個缺陷，不好操作，就是說恐怕連作家自己都沒有辦法親自驗證。詭計的構思，來源於普通常見的物理現象，但把理想狀態下的物理現象放大到實際問題中去，不見得就可行。從理論到實踐，需要解決的問題太多了。當然，如果有人就是喜歡看這種需要無限理想的條件才能實現的詭計，那也無可厚非。同樣地，如果有人因為詭計的硬傷而耿耿於懷，也是很正常的事情。
愛情的一心不渝
如果本書隻有詭計，那打個四星也就頂天了。本書真正讓我感動的，還是吉敷竹史這個鮮活的形象。與我們一貫認為的名偵探形象大相徑庭，此次的吉敷竹史，是有血有肉的人。
其實這本書可以和《嫌疑人X的獻身》對比來看，嫌疑人是為了愛情製造詭計，而這本書是為了愛情破解詭計。離婚幾年的前妻通子以陌生來電的形式再次出現在吉敷的視野中，那欲言又止的聲音讓吉敷心生疑竇，決定追查下去。之後，吉敷發現通子是殺人案件的重大嫌疑人。吉敷不相信通子會是殺人凶手，所以他展開了自己的調查……