出版。
根據刑法規定，讓·熱內必須繼續服刑。以薩特和科克托為首的「全巴黎文學界」呼籲總統赦免對熱內的刑罰，讓·熱內名聲鵲起。
1949～1954
讓·熱內的文學成就開始得到文學評論的重視和承認。1949年2月，劇本《嚴加監視》在馬蒂蘭劇院上演，法國著名小說家和批評家弗朗索瓦·莫裡亞克開始關注「讓·熱內現象」。伽利馬出版社則加緊出版《讓·熱內全集》。
1949年8月12日，法國總統發佈特赦令，免除了對讓·熱內終身流放的刑罰。但作家卻陷入了莫名其妙的精神危機，沉悶不語，幾乎擱筆了五六年。他的創作源泉來自暗無天日的牢籠，一旦脫離了牢籠，竟然有茫然若失的感覺。他後來對一位記者說：「自由了，我卻迷路了。」
1949年，《小偷日記》由伽利馬出版社正式出版。
1952年，文學大師薩特為熱內全集的出版鳴鑼開道，寫了《喜劇演員和殉道者聖熱內》一卷長篇序言，頓時使讓·熱內聞名全世界。熱內心理上有「盛名之下，其實難副」的壓力。他對科克托說：「你和薩特給我塑了像，其實我是另外一個人。這另外一個人有話要說。」
這時期，熱內在其好友紮瓦的陪同下到處旅行，去了意大利、德國、阿爾及利亞、摩洛哥。此時，他對電影情有獨鍾。1950年他編導了短片《愛情之歌》。他還寫了兩部電影劇本：《禁止的夢》和《苦役犯監獄》。
1955～1961
從1955年開始，作家恢復了創作活力。他從戲劇創作中尋找擺脫危機的出路。3部劇本先後推出，使他在現代派劇作家中名列前茅。
1955年春，他已經完成了《陽台》劇本的部分手稿，並開始創作劇本《黑奴》。12月，他又編了一出短劇《她》，但「忘」在出版商的抽屜裡了，並開始《屏風》的寫作。如果說熱內這三部劇本的構思靈感來得很快，修改卻異常艱難。《陽台》和《屏風》四易其稿，《黑奴》重寫三次，而且每次再版都要根據演出效果和各方評論進行修改，藝術上精益求精。
1957年《陽台》在倫敦上演。
從1957年年底起，熱內不再常住巴黎，又開始四出旅行，荷蘭、瑞典、科西嘉、土耳其、希臘都留下他的足跡。
1958年，《黑奴》問世。在阿姆斯特丹，他在認真修改《屏風》的同時，醞釀一部7本係列劇《死亡》。10月，《黑奴》在呂代斯劇院成功上演。
1960年，《陽台》最終搬上了法國舞台。
1961～1967
1961年2月，《屏風》在《弩》上發表。此時他已50歲，正處於榮譽的頂峰。他的書被譯介到全世界，他的劇本到處上演，風靡一時。他對舊作《苦役犯監獄》進行修改。
1966年4月16日，《屏風》在巴黎著名的奧德翁劇院上演，引起轟動和風波。
1967～1972
1967年12月22日，他開始一次遠東的「再生」旅行，小住日本，途徑印度、巴基斯坦、泰國和中國。
1968年5月，巴黎發生學生造反運動，他立刻從摩洛哥趕回法國，支持學生遊行，但拒絕在大會上發表講話。
同年8月，他應美國一家雜誌社的邀請，到美國參加反對越戰的示威遊行。
1969年11月，他再次到日本，參加日本鐵路員工的遊行活動。
他對法國外國移民的生活條件深表關切，與薩特、杜拉斯等作家站在一邊，參加外國移民的遊行活動。
1970年3月1日至5月2日，他在美國聲援「黑豹運動」，在各大學做報告，向新聞媒體發表文章和聲明，呼籲釋放美國黑人運動領袖。