接過夏教授拿來的紙筆，我對著紙張豎起了鉛筆，瞄了一眼，以此根據紙張的大小，測算下繪圖的比例。
經過一番精心繪製，教堂的修建結構草圖，我憑著記憶使它已成型。
夏教授見我繪製出來後，對我讚歎道：“森，這草圖繪製得不錯呢！現在你大致談談你的觀點吧。”
聽了夏教授的話後，我微笑著對他點了點頭，談道：“夏叔叔，這教堂的地理位置處於山西麵的山崖之上，因周邊樹木繁盛，說明它的土壤礦物質含量豐富，
“但據我觀測，那一帶的土壤多為鬆軟的沙石，土壤鬆軟肥沃使得樹木蔥鬱的同時，每臨雨季，那些土壤便會遭到雨水衝刷。因此，看似繁茂的樹林，實則地底已千瘡百孔，
“為此，我遠眺教堂，用根樹枝比對後，通過計算測出了它的實際高度，然後就此高度對於地麵所施加的壓力，推測出它所需累下多少基石以負重，以及地下所存在的空間有多大麵積，
“由此，繪出了這幅教堂平麵比例圖。您就以此圖，幫我指點下，看看還有那些不妥的地方。”
“阿森，你談得很詳盡了，就我看來，你這地下的空間結構，似乎有些不大對勁。”夏教授聽了我的解說後，質疑到了我同樣考慮到的問題。
我對他點了點頭，扯去了草圖後，在新的一張紙上為他描繪了一番，說道:“沒錯，夏叔叔。其實剛那圖是為了配合教堂的高度，那地底的範圍是我為之虛構的。實際上呢，這位於呈‘鳥喙狀’山崖間的教堂，地下根本沒那麼多土層負重，
“因此，這裏麵可能存在別的因素，致使它座隱崖間，幾百年後仍屹立不倒！”
“嗯，森，你分析的有道理，看來明天我們得去實地考察一番。”夏教授聽罷，拍著我肩膀讚揚的同時，提出了前去實地考察的決定。
隨後，我跟著夏教授離開了他修建於別墅地下的書房（或工作室這一說法較為準確）後，在他安排的一間客房歇息了下來。
夏教授的是位很講究的人，就他別墅外觀的造型，大廳的格局，地下工作室的規劃以及我現在所住下的這房間裝修來評析，以古樸、簡約見長的同時，略顯奢華。
這間客房的一麵牆上，掛著一幅明末古畫，名為《重陽上山圖》。如《清明上河圖》一般，“上”指的是方位，為東麵。不過，它是仿品，而且出自夏教授之手。
從畫那神同步的描勒手法，定是看不出絲毫破綻，但關於紙張的材質，即便夏教授根據古畫修複技術，重新製作了一頁紙，然而畫上那用於仿製古紙顏色的土墨，還是被我嗅出了出它一股即將散失的新味。