畢竟鋼琴要在交響樂團中發揮作用，他們是共同演奏者，對水平與共鳴都最有發言權。而這場比試的三個評委來自五湖四海的三個國度，都是在國際上享有盛譽的一流鋼琴演奏家，這個結果現場立出，公正權威，三個小時後就將塵埃落定。
衡量一個鋼琴家水平的標準細碎複雜，而交響曲往往恢宏漫長。具現為一場比賽的話，三個小時是既能將技巧充分展示，又能考察持續演奏能力的時間，比賽規則則更為簡單，兩人相對彈奏，接力演奏與合奏俱可，演奏過程中最基本的考量是不錯音漏音，更進一步的考量是對於鋼琴曲技巧的應用與情感的處理，最直觀的勝敗則是能否接上與融入對方的演奏。
這個規則由傅遇風提出，包括雷蒙在內，所有人都沒有異議。寧薇一方麵覺得規則正常，另一方麵又忍不住有些納悶，這個規則看上去完全不偏向哪一方，這樣的話，傅遇風不是也完全沒有優勢可言嗎？
寧薇沒有就這個問題問過傅遇風，事實上，這個規則固然沒有明顯的優勢，但也有效規避了他的劣勢。沒有人比傅遇風自己更清楚，他並沒有完全脫離傷病的困擾，他的手部目前的極限演奏時間，是三個半小時。
所以他務必要在這個時間內結束比賽。而去除掉這個最大的隱患。而除此之外，在比賽規則上，他有自己的風骨與傲氣，不屑於運作些不入流的手段。
完全公平的情況下，雷蒙就以為自己穩操勝券了嗎？傅遇風的手在鋼琴上輕輕拂過，雷蒙的琴聲已經迫不及待地響起。
拉赫瑪尼諾夫《d小調第三鋼琴協奏曲》。
顯然，雷蒙就是這麼認為的。他對傅遇風離開奧地利時的狀態，甚至傅遇風月前遭受的手傷都心知肚明，所以一開始就彈出了這首號稱最為難彈的曲子。錯雜狂亂的音符，快速變換的和弦，驚人的跨度，複雜的和聲，像是一場突如其來的暴風雨驟然打向地麵，手在鋼琴上甚至已經劃出了虛影。
傅遇風的手放在鋼琴上，沒有抬頭，也沒有按下琴鍵。拉三分為三個樂章，雷蒙直接彈奏了以快著稱的第二樂章，豐富的樂音與快速移動的手指帶著強烈的個人炫技意味。但是拉三並不算長，第二樂章和第三樂章中間更是沒有旋律較慢的修整與過渡，在雷蒙的第二樂章快要彈完的時候，傅遇風按下琴鍵，一段輕快的樂音從指尖傾瀉出來，卻並不是拉三曲目上的旋律。sk
是一段即興的華彩，樂音並不喧賓奪主，反倒像是環繞在拉三第二樂章的收尾音中，起著錦上添花的作用。雷蒙也是久經考驗的鋼琴家，見他不按常理出來，斷定他不敢冒這個險狂飆手速，臉上不由浮現出了些許玩味的笑意，一氣嗬成地彈向了第二樂章的尾聲。
他在鋼琴上彈了幾個音，臉色一凜，驟然覺得不對。
樂章的結束通常是漸低而漸弱的，像是強烈的情感將一切都燃燒殆盡，下一個樂章的開始，則是在灰燼中剝落的新生。但是拉三並非如此，在鋼琴奏出快速的華彩音群時，升f小調接上，馬上轉d小調，鋼琴以勢不可擋的力量突然躍起，直接不間斷的進入第三樂章。
傅遇風彈出的這段華彩，由於是即興自創，他開始並沒有聽出端倪。但彈了幾個第三樂章的音後驟然皺眉。在他第二樂章的變調間隙，這段華彩突然快速密集地串聯起來，承接升f小調後驟然急轉