了，有一年同登峨嵋，他畫的佛光，最是佳作。至於徐悲鴻的作
品，不但以前收，現在也不斷地收。記得有一年他送了張‘三馬圖’給我，不知道怎麼回
事，東卷西卷，居然被傭人混在報紙裏堆到涼台上，所幸雖然風吹雨打，千尋萬覓地找回來
時，倒還大致安好，水漬，洗五也就掉了。
老人就憑著他過人的鑒賞力，成為富甲一方的大收藏家，許多作品，別人不敢判定的，
被他挑中之後，立刻身價百倍，他當年在廣州東山的寓所是以賣三張古畫的錢購置的，據說
現在的白雲堂也是如此。而且他不但藏畫，也藏磁器、玉器、印石。譬如現在題完字之後，
拿出來的印章，就個個溫潤。
老人蓋章，並不像一般畫家，在畫下墊個薄本子或幾張紙，而是以一大塊刻圖章的紅澄
色橡皮代用，不硬不軟，倒正是稱手。至於印泥，他也不用什麼西泠潛泉或榮賓齋的出品，
而是葉公超先生在世時監製的龍井印泥，朱色間也帶有洋紅的色調。老人將印章從套盒裏取
出來，輕輕地拓勻印泥，扶正橡皮，在題字的左方鈴下“黃君壁印”和“君翁”兩方，他的
名章如果用在字側，通常總會壓住一些字的筆劃。接著又用一方較大的做為壓角，這張畫的
右下方是溪流，悠悠遠去，轉入最遠處的竹林間，所以壓角章必須鈴在左側上坡上，免得阻
礙了水的動勢。
老師用印，絕不假手他人，但是每逢壓角章，不知是不是坐的姿勢影響，多半蓋出來的
印文會略向右傾，有人甚至說可以用為鑒定的一部分參考，如果每方印都蓋得太正，隻怕會
是他人偽造。
這一次果然又向右傾，妙的是即或不正，卻因那畫麵本就灑脫，好比黃賓虹的濃淡墨
書，與畫風倒極配合。印文是“白雲堂”，陰文略帶些“崩”的風神趣味，我忍不住叫一
聲：
“好印耶！”
“哼！”老人居然狠狠地哼了一聲，把手上那溫潤的印石，向前作勢一甩，像是要把它
摔掉似地。難道，難道我讚美錯了嗎？還是什麼話說得不得體？
“甭提了！談到這個圖章，我就有氣，若不是送這印的人，不要說今天住的房子，整條
巷子我都能買下來！”老人用力地把那方印石插回護套，沒好氣地丟進盒子：“民國26
年，因為抗戰搬運不方便，我把3oo多張臨古的畫稿和苦心收藏的27件古畫、畫冊，裝成
一大皮箱，存在彙豐銀行倉庫，後來又為發字全原因，轉存德國威廉銀行。抗戰勝利，等我