1.從曆史上，抽和抽現手一與藝術結，成為一有造型手段。
2.藝術設計，在現和造型方上既受用功的約，又受工藝條的限，不像繪畫樣自。
3.雲南景頗族織繡紋樣‘螃蟹’海南黎族織繡紋樣中的人造型
4.在現藝術中，圖案與繪畫，繪畫與工藝，在現上沒有確的界限
5.人們夠將具的魚、鳥、人、植逐漸改造成為幾何抽圖，是人類抽思維力和藝術概括力高的現。
6.從我國豐富的傳統陶瓷藝術中，可以感覺到抽美的藝術魅力。
7.我國林園中的假山石，人們稱為‘抽雕刻’
8.夔龍鳳鳥紋的變幾乎抹了具的痕跡，達到高的藝術抽。
9.以純粹的點、線、麵、幾何為礎素材數學邏輯構成非具畫麵，為幾何抽
10.自界的確存在著幾何的構成:圓瓜、六角蜂窩、網、雪花他晶結構。
11.藝術發，具與抽，現實主義與浪漫主義是行發的。
12.康斯、蒙德裏安、克、米羅人的作以構成派、視覺派共同點是否認藝術的思和會教育功，追點線麵色彩幾何構成純粹的抽造型。
13.康斯、克、蒙德裏安人在‘點線麵’麵構成抽藝術的論著作中，對藝術規律、藝術抽手對藝術的美則和做了大的闡述。
14.從圖中‘結’是一個交彙點，一個有著矛盾衝突的焦點，‘構’是成這個焦點的和來，是成‘結’的動勢和構成關。
15.結構線；水線:現空間置關和轉折關，用來檢測的水狀態。
垂線；現空間的置關和豎轉折關，用來檢測的比例關和垂狀態。
中軸線；示的心關和對稱關，用於檢測在空間和和諧感和穩感。
斜線；示的動態關和透視關，用來檢測透視變與動勢是否確。
切線；示內構造關，用來檢測穩狀態和空間分割狀態。
剖析線；示的深和厚關，用於分析結構的構造與麵成的複雜造型關。
16.結構現方；
1.注構造舍棄色調的現方
2.全方的透視效現方
3.與感結的藝術現方
17.從結構的認識來說，首先到的是，是組成的麵，才是麵與麵的結線和結點。
18.空間是一個包容中的內容，空間裏含有一的氣、液、真空，他們被容納在包容中，成了一的積。
19.自自身的的構造構成了態有秩序地變，環境對單元態產生影響。
20.從線運筆來分；有輕、疾澀、虛實、弱、頓挫、粗細、轉折。
從線的現來分；有氣韻、貫、節奏、疊、疏密、複、錯綜
從線的分類來分；有線、曲線、長線、短線、實線、虛線。
21.在視覺有要素中，狀許具。
22.二維的麵是一維的線圍繞而成，維邊界是二維的麵圍繞而成。
23.按態類型可分為；具、、抽幾何、有、偶、不規則。
24.在現實生中，我們可以過人造結構和自結構兩類來認。
25.自；自的力產生，具有不可複、偶和不規則，完全不與人的識發生關。
26視覺藝術不同的組成要素中暗示的要素。
27.自界任何呈現在我們麵的時候，總是具有一的暗，我們稱這暗為暗值。
28.‘固有色’是自自身成的色彩。
29.暗調子；亮、光、投影、中間色、暗交界線。
30.自界存在的東是有自質地的，是的一客觀存在的現。
31.質感的概念和觸覺有關，是皮膚與麵觸時的一感受經曆。
32.肌是質感的在現，是質地的肌膚與紋。從麵上，不同質地的肌有不同的變，諸如凹與凸、粗糙與細滑、稠密與疏鬆、紛亂與有序、潤澤與幹枯、沉與輕盈
33.肌現；從觸覺上，可分為可觸的顯肌與可觸弱的隱肌。。
從態上，可分為自態肌與人工態肌。
從視覺上，可分為點狀肌、線狀肌、麵狀肌