這本集從最初一個念頭的閃現直到全部完成，曆時近五年。
在寫這些時，我的職業是財經記者，日常工作是采訪並報道世界500強企業的管理經營情況，每天在摩爾定律（每一美元所能買到的電腦性能，每隔18～24個月將翻一倍以上）暢行無阻的領域打滾，所接觸到的全部是關於財富、增長、科技革命和企業神話瞬間破滅的故事——中間還經曆了一次全球性金融危機。
現在回想起來，在每天盡量客觀、準確地描述身邊這個近乎瘋狂的商業社會之餘，我大概是將自身對世界的一些困惑與苦惱通通移入了這一領域，給它們找到了一個暫時的安身之處。
算起來，到現在為止，我一共寫了十二個短篇、五個中篇，正在寫一部長篇（寫到一半卡住了）。因為本職工作與文學出版無關，一開始並沒有想過投稿或出版，所以在我埋頭寫的過程中，每篇的刊出和集的出版，全部是因為一些特別的機緣。
說白了，就是非常奇妙地遇到了對我的寫作生涯來說很重要的一些人和事。
這本集的緣起是在2006年前後，我和《21世紀經濟報道》的幾位前同事聊天時，談到記者這一職業給我的寫作帶來了一些障礙。長期的財經紀律寫作訓練，使得我很難在中使用第一人稱直抒胸臆。另外，除非寫短篇，對文學功底尚淺的人來說，在中長篇裏我也無法自如地運用全知觀點的寫法。
當時，我的頂頭上司沈顥建議說，那不如就按記者更習慣的方式寫好了——他指的是采用一種兩重嵌套形式。就像毛姆說的那樣，用第一人稱講故事，但她（他）並非主人公，隻是故事裏的一個人物，她（他）與讀者一樣，對故事中的主人公感興趣，也會部分參與到故事中去。
於是，《無可無不可的王國》這本集就在這次聊天中誕生了，就像清晨樹葉上搖搖欲墜的露水一樣，“啪嗒”一聲直落到我的腦門上。
從這一刻起，這本集的結構變得異常清晰：它會是一部由幾個故事組成的“都市奇譚”，敘述者在城市中輾轉，傾聽陌生人講出的奇異故事，並將它們一一寫出——我日常的工作不就是記錄人們的講話嗎？
就這樣，有五年的時間，這些故事隨著我的工作和生活的延續慢慢生長，我其實也在以某種旁觀者心態耐心觀察著它們的走勢。在長時間的寫作中，有可能會擺脫作者的控製，漸漸擁有自己的命運——它們就像種在自家花圃中的植物一樣，默默生長、開花、結果，最終隨著季節的更替逐漸凋零，融入泥土。
在這幾年裏，自然而然地，幾個故事彼此發生了某種有趣的關聯，有些人物變得越來越形象和具體，從一個故事“跑”到其他故事中去。另外，莫名其妙地，“隋煬帝”這一字眼，因為當時的某次談話也掉入了這個構想，變成了貫穿始終的一個符號。到2010年底，《那年夏天的吸血鬼》寫完，也是自然而然的，我意識到這本集就用此篇結尾，是再好不過的一個選擇。
對作者來說，作品從完成之日起，便已經與己無關了。但在這裏，我要說的是這些引發的各種有趣和溫柔的相遇。
在寫這五個中篇乃至更早寫短篇的過程中，我一直有個習慣，寫完會將它們發給少數朋友和師長們閱讀，比如原力、方偉、貝貝、許越、王大勇、於東輝、丁偉等等。他們中的絕大部分人像我一樣，並非職業作家，卻熱衷於在工作之餘埋頭創作可能根本無法發表或出版的作品。這些朋友不但細讀了這些，還得日複一日忍受著我的“騷擾”和強買強賣般的詢問——“你覺得怎麼樣”，並花了很多時間認真和我討論它們。
在這些人中，有兩位是確確實實與文學圈有關的，一位是村上春樹作品的譯者林少華老師，一位是時任《人民文學》雜誌副主編的李敬澤老師。我與這兩位老師相識多年，盡管見麵機會極少，但隻要我就的問題去信求教，他們都會誠懇、認真地給出自己的意見，從不敷衍。從他們身上，我第一次見到文學編輯和老師們純粹的本心——僅僅是通過文字和寫作，他們與一個在現實生活中幾乎是素不相識的作者建立了聯係，並且無私地付出了關懷和幫助。