遠方已經不是小孩子了，弟弟或妹妹的出生還要多長時間，雖然不知道具體，但絕對不會短，這樣糊弄事是肯定說不過去的。
其實路文石更多的就是想試探一下孩子，雖然知道一個孩子的話，長大未必能夠兌現，但是遇到機會了，他還是想糊弄一下自己。
如果這個時候路文石自己回家把相片找出來交到遠方的手上，那可能誤解還不會太深，但是關鍵的，還是那個禮字，身後客廳裏傳來催促的叫聲，文石啊怎麼還沒談完，小孩子能有什麼事，叫遠方進來來陪大大喝一杯。
其實路文誌也不太能喝酒，比付正彪要差得遠，就隻是高興那種暈乎乎的狀態，喜歡熱熱鬧鬧的場景，實際上路文石一家的節日，從頭到尾的一家人都好像是陪著鄰居過，按照他的解釋，老一輩革命者打下江山不容易，能幸存下來的也是十有一二甚至更少，前輩就像是家裏的長輩，老有舒適安逸晚年是政府社會和家庭共同的目標，這才是以後每個人都沒有壓力的社會，需要共同努力，俗語說老小孩嗎，人要是老了，可能就像個孩子一樣，需要哄需要照顧的，一家人過年兩家人一起過，還不都是過，而且更熱鬧。
可能節日的鞭炮和酒醉的眩暈，比起戰場上那硝煙彈雨要淡化許多，酒精也不像塵煙的味道，沒有人願意回到戰爭的情景，可能節日，鞭炮的炸裂和酒精的眩暈，會讓老人想起逝去的戰友，很少人能記得以前的痛，路文誌，也從沒有提起過戰場上的事，也正是因為他從未提起，路文石非常清楚地明白，這位非親兄長他的內心受到了極大創傷。
應該說各種樣式的戰爭回憶錄的構成，大概有兩種狀況，一種是眉飛色舞的驕傲感，勝利者的宣言，一種是為了警示後人而總結的過程和經驗，但不是所有人對回憶錄都感興趣，路文誌，就是那種經曆過創傷不願再提起的人。
路文石並沒有回家，門對門隻有幾步路，沒太大必要，他蘇晴一定把照片找了出來在等著遠方回去，事實上也確實如此，但是給小遠方的感受，卻是迥然不同的。
當蘇晴親手把照片交到小遠方手上時，任性的孩子並沒有表現得很躁動，應該是性格養成吧一個內向型的孩子，如果遇到生氣的事沒有大喊大叫，那多半是銘記在心裏了，他隻是歪著腦袋看著蘇晴，眼中充滿了困惑，看的蘇晴很不自在，甚至有些害怕的解釋著：“遠方啊你不要誤會，一定是你爸爸怕我看到了會介意，就放在了衣櫃裏，你可千萬不要生你爸的氣啊。”
“哦，知道了。”小遠方並沒有發脾氣，也不願在聽過多的解釋，隻是轉身默默的離開了，似乎在他心裏已經認定，這照片就是蘇媽收起來的，最起碼是她的主意，真的是很過分，為什麼要介入我的家庭，迷惑了爸爸也就算了，還有奪走媽媽的照片。
梁美昕的照片，也就是遺像，但是和當時普遍的遺像有所不同，應該說是她生前刻意準備的，她知道丈夫的理念與常人有異，並且這也是她自己的想法，生命的終結絕不是希望的重點，傳承希望，是逝者的責任，如果一個人離開留下的隻是思念，花自凋零的悲傷，似乎有些平常，如果能讓身邊的人更有勇氣和信心，更努力的生活，那才是沒有遺憾的離開，這是逝者對生者的影響，也是生者對逝者的安慰。
所以她的遺像是淡彩色的，沒有嚴肅的表情，而是一種發現的眼神，凝視遠方，如果用一幅作品來形容的話，蒙娜麗莎的姿態但不是微笑，是美昕的希望，白衣天使的祝福。
路文石在發現這張照片的時候就明白了一切，放心吧美昕，我會好好的活著讓孩子們都幸福。
那一張淡彩色的照片怎麼能成為遺像呢，總會有非議的，似乎對逝者不敬，路文石的回答很幹脆，難道隻有哀悼才是對逝者的尊敬嗎，生命的逝去不應該讓這個世界缺少顏色，而是讓更多的人繼承她的精神，美昕是個非常優秀的護士，是我們家的巨人，這張照片讓我們看到了希望，這也是美昕要表達的意思。
應該說現在的小遠方也得到了勇氣，這種勇氣隻有在媽媽身上才能得到，可能現在，他生命中也隻有這一張照片能夠得到安慰，他也想起了媽媽曾說過的那句話。