曆史上，也確實曾經擁有一段類似的曆史，隻不過在我的筆下，可能朝代和人名都有所改變，於真實的曆史事件隻是有點兒類似，卻不是完全相同。但是，這都是無關緊要的。因為一部好的作品，無非就是以古喻今，同時還要向人們傳遞著一個信念，一種觀點，一個做人的道理。
文筆或詼諧，或柔美，或倔強，或沉穩，或冼練，或老辣，或稚嫩。不管怎麼樣，隻要能夠把故事當中的人物刻畫的栩栩如生，就算是成功的。如果，在此同時，還能夠讓人明白一個道理，糾正一個觀點，就是一部成功的作品。
每一部作品都不例外，都是作者本人對社會現象的理解。然後，把所有的相關的或者不相關的事件，用一條有價值的線索把它們串聯起來，形成一定的邏輯體係。
讓一種思想的火花，在字裏行間跳躍起來，能夠激發讀者的想像，讓讀者再對作品進行進一步的想象再造，從而讓讀者讀起來，如同身臨其境一樣，有著自身的感受，才能夠形成了作品的感染力和號召力。才能夠讓作品有了靈魂，有了活力。
通過對某一個朝代的特有的現象，特別是宦官專權的現象，進行描寫和披露。
因為，有些事情，人們不去剖析它的曆史原因，或者，沒有做過深刻的探討，往往會把某一時代，也就是我們知道的較多的那個時代的現象，說成是曆史上最具有代表性的現象，或者說是該具有代表性的事件發展到了登峰造極的程度。
比如說，太監專權這件事情，由於我們平常了解較多的，不管你是從電影裏，還是從電視劇裏，還是從或者報刊裏了解的。你可能會認為明朝是太監專權最為鼎盛的時代，其實，那是大錯而特錯了。
太監專權最為鼎盛的時代是唐朝。
如果你想要知道為什麼是唐朝，那就請你安下心來，慢慢地去認真，細心地讀一讀本書。你同明朝比較一下，看看是不是在唐朝，才是太監專權最為鼎盛的時代。
本書是從一個小太監，而又不是太監的人，一出生的時候開始著筆。把他的一生的所有的事情，包括其在孩童時代，所受到了家庭環境的熏陶，從而養成的性格的怪異，逐漸地導致了他的人生觀和世界觀的形成，作為主要的落筆點。對其心理和行為，進行深刻的剖析。讓你對一個小人物，卻由於一點兒一點兒的惡性的積累，從而，一躍成為天子般的人物，把持了朝野的所有權力。
但是，最後卻由於自視太高，從而導致了自己的忘乎所以，讓一個大智若愚的人，把自己給玩弄了。
也就是人們所常說的，打掉的牙自己往自己的肚子裏咽。自己釀的苦酒自己喝。自己搬起來的石頭砸了自己的腳。
好像以上的說法，也挺警示和現實的意義。但是，歸根結底一句話，那就是天理昭昭，報應不爽。天作孽，不可留。人作孽，不可活。
是作品，就要以現實生活為基礎。
藝術隻所以來源於生活，那就是每一本書都必須以現實生活中曾經發生過的事情為基礎，來增加作品的可讀性。