六十年代、七十年代、八十年代和九十年代初，香港引領著亞洲娛樂業的發展。//. //每年多達百部的電影，不但在香港上映，一度成為了台灣、日本、韓國和東南亞等亞洲各國影院的票房保證。香港的電影和電視，隨著技術的進步，帶領著幾代人的時尚潮流，讓香港成為繼美國好萊塢後，又一個追夢者的堂。享譽亞洲影視業界，被稱為“東方好萊塢”的香港電影，盛極一時。繼李龍蜚聲國際後，成龍、李連傑、周潤發和導演吳宇森等人，再次背負著香港電影的重任，進軍好萊塢。
可能應了那句話“盛極必衰”，隨著亞洲娛樂業的高速發展，日本和韓國已經取代了香港的地位。九十年代後期和進入二十一世紀初期，東瀛風成為了不少人追逐的潮流。**ap、酒井法子、鈴木保奈美、江口洋介、反町隆史、瀧澤秀明、鬆島菜菜子、深田恭子和友阪理惠等日本明星，成為了繼香港四大王、譚詠麟、張國榮、梅豔芳和王靖雯後，成為了時下青年追星的首要目標。
日文歌曲，日劇和日本電視台的綜藝節目，不但被台灣和香港引進播映，還成為了模仿的對像。就連向來對電視節目審核嚴格的中國大陸，不少日劇都能夠在不少地方電視台的晚上黃金時間播映，而且收視率屢屢打破傳統的抗日和諜戰片，讓不少地方政府的政治宣傳部門，很是尷尬。
文化侵略已經被政府拿到台麵上去討論和研究，哈日的青年人甚至有被稱為民國時期汪精衛和台灣**的繼承人之言。日本的藝人，被大陸的不少磚家叫獸，稱為文化侵略的急先鋒，視她們如洪水猛獸，仿佛比當年的71部隊還要厲害似的。但偏偏這些所謂的磚家叫獸，卻是什麼中日友誼長存，中日友好的最大鼓吹者，更是去公費去日本調研和考察的最先報名者。都不知他媽生他們的時候，是不是因為太緊的原因，把腦子給夾了，造成這些人以後的雙重人格和標準。
經過鼓吹，政府不惜出台各種政策和紅頭文件，限製日劇和日文歌曲在電視台和電台播放，就連日本藝人想到大陸登台演出，連簽證都拿不到。就這樣，東瀛風很快就消失在大陸，隻能靠不太成熟的網絡，才能看到一些經過刪減，或者審核了無數次的片段。
隨著東瀛風的降溫，韓流開始應頭趕上。不但迅速占領了日本丟失在大陸的市場，而且還超越了在香港和東南亞的份額，占據了不少時下年輕人的眼球。更有甚者，如泰國，對韓國的藝人的了解，比自己國家政府官員的了解還要深。每逢韓流明星來到登台演出，所到之處，必然是萬人空巷，比當年的亞洲歌後鄧麗君，有過之而無不及。
水晶男孩、urb、高耀太、fin.k.l、神話、李貞賢、金喜善、張東健、李英愛、宋慧喬等等韓國明星，從進入二十一世紀開始，就慢慢走入了人們的視線當中。他們所演唱的歌曲，就算不會韓文的青年男女，怎麼也能哼上幾句。他們出演的如催淚彈一般的韓劇，更是不少追求愛情的男女夢想中的愛情典範。更有不少大媽式的韓劇，成了必看之選。
但不知從何時開始，一間屬於fs集團旗下，名叫“宸娛樂”的公司，憑借著充足的資金，獨到的眼光，迅速在亞洲娛樂業中發展起來。多元化的發展思路，在從事本地和外國唱片製作及發行、音樂出版、藝人管理，演唱會籌辦、舞台劇製作，電影及電視製作、多媒體業務、商品特許經營及零售等業務上，都領先了亞洲各國的同行，成為亞洲娛樂業內，首屈一指的大哥級代表。
“宸娛樂”總部設在台北，在日本東京、韓國首爾、上海、北京、中國香港、新加坡、馬來西亞等地都設有分部，發展當地的娛樂事業。該公司擁有全亞洲最完善的發行、銷售渠道，最多影院數目的院線，還有最頂級的幕後製作團隊，更是以豐厚的簽約金和令人向往的合約，吸引了不少紅星、巨星的加盟。更是不少想要進入娛樂圈的俊男美女首選要加盟的公司。
在台灣的公司總部，旗下的唱片、電影和電視製作部門，就簽下了如鄧麗君、費翔、蘇芮、林心如、林熙蕾、周華健、張韶涵、大s、言承旭、周渝民、林誌玲等等歌手和明星。