相比於環境的光線處理，原本的空之境界在人物細節處的光線處理稍顯不足，在兼顧整體的氣氛條件的同時，人物表情則不夠立體和形象……麵部扁平化、神態生硬，這些是不難看出來的問題。
這裏麵主要是演出水準的問題，同時攝影上也不夠細致……當然了，後者可能是因為製作周期及成本控製的原因造成的，以兩儀式來，相當程度上她都是個“三無”係角色——或者幹脆是麵癱也可以，然而這並不代表著這樣的角色就不需要演出水準了，甚至剛好相反，正因為她是個麵癱，所以才需要更為細致入微的演出。
然而兩儀姐的臉，偶爾有那種D建個模，然後隨意打個光的感覺……雖然這麼有點極端，但這確實是能夠加以改進的地方。
女主角確實大多數時候麵無表情，然而在這個表情之下她的心理活動和情緒變化實際上同樣是豐富的，而這些“豐富”最終表現出來的則是對於奪回黑桐的焦急和必然會采取行動的堅定。
她的情緒自然不能夠用太誇張的麵部表情來表現——顯然從設定層麵上來，兩儀式就是那種不能使用“顏藝”的角色，否則她就整個垮掉、崩壞了。
所以她的情緒需要通過眼神、呼吸頻率、語言節奏及麵部陰影的變化來體現的，也就是在保持一張臉不能大幅度“變化”的同時，更細節的地方是要用心去刻畫。
ad Piha的演出比較不錯是一方麵，對於一些動畫公司來，這些細節的處理有時候麵臨的不是能不能做好的問題，而是會不會去做的問題。不管再怎麼醉心於創作，從資金投入的角度上來講，動畫首先是商品，也不是所有的商品都在追求“精品”的目標。
至於宮代奏這邊，ad Piha自然是樂意去做那些細節處理的，畢竟一定程度上他們能按自己的意思進行動畫製作——這是在製作委員會具備話語權的意義所在的地方之一。
所以現在畫麵中的兩儀式的臉，則生動自然的多。ad Piha正在迅速的成長著，他們已經過了那種隻會往攝影處理方麵加技能點的時期，現在正在向著可以更為立體生動的塑造畫麵的方向發展著。
當然了，攝影確實是可以用來蒙人的東西，各種時候喜歡感歎“這光、這水”的人，都比關注人物動作及演出的人多。
加特技和作畫同樣密不可分，然而前者更為容易抓眼球。
而從整個故事結構上來，“俯瞰風景”是兩儀式由“人偶”向“人類”轉變的重要情節，因而這些細致的刻畫也就顯得更為重要了。
…………
“自殺”的人數正在持續增加著，困頓於巫條大廈的祟惡依然在氤氳發酵，五人、六人……或許下一個就輪到了被拘遏著靈魂的黑桐了。
通過自己特殊的“視界”，在外圍觀察之後，兩儀式看到了懸浮在大廈周圍的靈體數量總共有八個，她判斷這與最終殉難的人數相當，也因為有了數量上的把握，黑桐遭到更嚴重意外的可能性下降了。
這或者是能讓人稍稍安心的狀況……直到第七人像個爛番茄一樣摔在了她的眼前，然後她就意識到了，哪怕是還有最後的名額，黑桐會陷入徹底其中的可能性也不會跟著消減。