繆嘉蕙入宮後，因慣於官場世故，又加之她唯喏承上、和氣對下，很快便博得上至後妃、下至宮監的一致讚賞，尊稱她為“繆姑太太”、“繆先生”。
慈禧也對繆嘉蕙厚禮有加，賞三品服色，每年支俸白銀兩千八百兩，且免其跪拜。
後又升為三品“女官”，追加白銀一萬兩，並賜“紅翎”一頂，常令繆嘉蕙侍其左右，隨時教她畫畫，或為她代筆作畫，並將其代畫的花鳥蟲魚、山水條幅、人物扇麵，賞賜給寵臣親宦，代書的“福”、“壽”、“祿”、“龍”等鬥方大字，掛於宮殿之內。
相傳繆嘉蕙代筆作畫十分勤奮，自她代筆作畫之後，諸大臣家皆有慈禧所賞花卉扇軸等物。
繆嘉蕙除了經常為慈禧代筆、教慈禧作畫外，由於她通曉文墨，談吐有致，慈禧閑的沒事就召其入寢宮，並賜坐地上，兩人談古論今、以解寂寥。
光緒二十年(1894年)適逢慈禧六十壽誕，凡大臣奉贈壽禮，“皇太後”一律以繆嘉蕙創作的“禦筆之寶”回賞，並在字畫上加“萬歲”二字。
由於數多量大，一些不知內情的皇親國戚，難免狐疑起來：慈禧哪有這等精力？通過多方打探，方才得知原來是繆嘉蕙這個人“代筆”。
作為宮廷畫師，尤其是慈禧的代筆者，繆嘉蕙縱然能書善畫，但平日裏她不能盡情揮灑自己的藝術才情，她的每幅作品均需遵從慈禧的授意，蓋上皇太後的玉璽，因此不得隨意任性，更不能標新立異。
以今對繆嘉蕙的了解來看，她的書法溫婉流利，尤其是楷，秀健俊逸、超凡脫俗，在繪畫方麵，顯然受到了明末清初大畫家惲南田、鄒一桂的影響，所畫以翎毛、花卉為佳。
新華夏成立前，徐悲鴻先生曾多次感歎，並在《申報》上撰文：在近代畫史上，繆女士無疑是一顆才華閃爍的明星，因種種曆史緣故，將她一棍打死，以至人存名亡，既是大的冤枉，亦是藝壇不應發生的悲哀。
慈禧死後不久，繆嘉蕙就離開了皇宮，居住在什刹海附近安度晚年。
而這幅《福壽雙全》，應該就出自繆嘉慧之手，在慈禧晚年所做。
拍賣師正在台上介紹慈禧的畫作經曆，在他口中，慈禧的字畫都是一絕，藝術造詣不次於近代藝術大家。
林劍聽得是連連搖頭，不過他也沒放聲，而是不動聲色的將號牌攥緊，這是他今晚到目前為止最想得到的拍品，他準備發力了。
“起拍價100萬，每次加價不於10萬，現在開始~”
拍賣師照例完規則，喊了開始，奇怪的是現場竟然出現了短暫的沉寂，大家似乎對這幅‘慈禧’的《福壽雙全》沒多大興趣。
林劍拿著號牌也有些手足無措，舉還是不舉？
趙亮奇怪道，“怎麼了賤哥？為啥不舉？”
“我有點懵，讓我等等看看情況~”
“不會流拍吧？”
“流拍才好呢，我就可以去議價了~”
所謂議價，實際上就是私人洽購，又稱私下銷售，藝術界稱為二級市場，最初由諸如紐約的高古軒畫廊等主要商業美術館控製。
在拍賣行，私人洽購和公開拍賣似乎成為兩種截然相反的交易行為，公開拍賣顯得非常正義，有堂而皇之的存在理由，像正室，而私下銷售非常沒有地位，像妾。
公開拍賣很好理解，就是在拍賣行的組織下，在公開的拍賣場地中，由拍賣師主持，諸多競買人舉牌競買，最終落槌成交，為賣方和買方促成交易的行為。
而私下洽購則是關起門來，拍賣行、賣方、買方，通過談判、協商，最終達成交易的一種行為。
私下洽購關起門來不讓公眾參與的特點，似乎有悖於拍賣行倡導的公開透明的理念，有可能導致黑箱操作，尤其是在缺乏信任機製的拍賣業界，很多人認為關起門來私下協商就一定意味著是洗錢、做壞事。
但其實私人洽購也可以叫做談判銷售，通過商議、協商，被應用於賣方和買方之間的商品或者服務的交換，解決個人之間或者組織之間的衝突，這是一個決定過程，當一些問題無法通過單邊行為解決時，就需要雙方或者更多的參與者持續溝通。
公開拍賣作為拍賣行主要的交易方式，當拍賣失敗，比如流標、拒付等情況發生時，拍賣行會組織再次拍賣，這是符合拍賣法的一般程序的，但是這種交易方式本身無法避免的缺陷將迫使拍賣行尋找其他交易方式，最直接的就是談判銷售。
不過這種方式有個很大的問題，當買方和賣方的價格分歧過大的時候，幾乎沒有回旋的餘地。
就在林劍胡思亂想的時候，現場依然是那種詭異的沉默，拍賣師還在努力調動氣氛，但依然沒人出價。