實際上，將白描稿描印在設色稿紙上，和之前用毛筆勾勒白描稿沒什麼不同，唯一的區別就在於，將這幅壁畫白描稿“轉移”到另外一張稿紙上而已。
這一步操作對於向南這樣一位臨摹大師來說，完全沒有難度，隻花了半個多小時，向南就將這白描稿描印在了設色稿紙上。
描印結束之後，向南將兩份畫稿又一一對比了一番，確認無誤後，這才對小萱說道：“你要不要也比對一下，看看有沒有什麼問題？”
“不用了。”
小萱搖了搖頭，笑著說道，“用拷貝台來描印白描稿，完全就是照著畫，幾乎不會出錯的。”
向南點了點頭，道：“那就繼續進行下一步吧。”
之後的托背，就跟古畫修複中的托背一樣，向南三下兩下就完成了，這速度看得小萱咋舌不已。
要知道，以前她們描印完白描稿之後，托背這一步都是找專門的裱畫師來做的，她也曾經看過很多裱畫師做托背處理，但沒有一個人能做得像向南這般行雲流水的。
“這就是大師級的實力嗎？”
小萱一臉欽佩地看著向南專注的神情，心裏麵忽然湧起一股渴望，什麼時候自己也能達到這種水平，那就好了。
托背之後，最後一個步驟就是要將托背好的畫稿四邊，用約一寸寬的白紙條，粘裱在適中的木質畫板上，以平整為宜。
小萱輕聲解釋道：“這麼做的目的，就是為了方便上色，也可以讓上色更均勻一些。”
這一點，向南倒不是一無所知。
他還知道，粘裱四邊紙條的拉力亦至關重要。
小紙條的拉力小於設色用紙，設色過程中可能會因收縮而引起畫稿紙緊縮，使四邊角某處開裂，有造成畫麵邊角斷裂的危險；小紙條的拉力若大於設色用紙，設色過程中可能因收縮而引起畫稿中央某處畫麵造成斷裂。
所以為防止以上危險的發生，首先要在臨摹用紙的選擇上下功夫，整理和現狀臨摹最好用純淨麻紙或淨皮為上選；若用紙本複原臨摹，則用熟宣，但熟宣滲透性不好，其“三烘九染”出的效果有悖原作二三遍的染色筆意，所以可用麻紙或皮紙自己做熟，也可在作底色前加礬熟紙即可。
向南如今臨摹用紙，都是小萱之前準備好的，他用手一摸就知道，這是純淨麻紙，這已經是在源頭上盡量減少畫稿在上色時崩裂的風險。
將畫稿粘裱在畫板上也談不上什麼複雜，向南很快就完成了。
這幾道步驟做過一次之後，接下來的第二幅壁畫白描線稿處理起來就順暢得多了，不到一個小時的時間，向南就將畫稿上色前的所有準備工作全部準備就緒。
看著麵前的這兩幅已經粘裱在木質畫板上的畫稿，向南略有些滿意地點了點頭——
萬事俱備，隻等明天上色了。
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