這幾狀態好差，不過到今為止收藏比我預想要好，而且有人投推薦票，真的感動。
到十萬字還沒簽約隻能倒黴，倒不是不能簽，而是發書正好碰上起點嚴峻時期，編輯太忙就把這波書忘了，最後也沒能撿起來。我為了早日簽約多留一段時間的榜單，還特地在第一第二發了接近兩萬到三萬字，結果第二就迎來了一波災難，然後……這本書和同期的所有其他書，就再也沒來過站短。
當然這是不可抗力，也沒什麼辦法，認栽就完事了。（019816已簽約。）
現在的關鍵是，我得想辦法把這部分細綱裏沒有的情節(這幾個稀有的獲取曆程。)寫得流暢一點。
艾卡是個敗筆，寫鳥太脫離讀者習慣，但人，我也不怎麼敢寫，最後的效果也就那麼回事了，所以這大概是寫作曆程中最後一次寫“生疏”情節了，以後再也不想碰了。
這本書最初的想法，是通過分析《雲頂之弈》的趣味原理，把它寫成一本，因為我覺得原汁原味用文字直播遊戲很無聊，怎麼寫效果都不好。
然後開頭用矛盾感比較強的情節(路蓓蓓對何弈激進涉險的質疑。)來不斷迫使人物做出應對和選擇，凸顯何弈的性格，當然路蓓蓓在這個層麵上失敗了，結果是我幾乎刪掉前期一半的對話來緩和侵略和負反饋感。
到故事氛圍有些不足這方麵，原因除了主要人物過於喜劇化，還有劇情比起更像遊戲，人物的功能大多不是產生故事，而是作為遊戲世界中的一分子，共同參與競爭和發展，每個人的走向路線都相對獨立。
例如王賀名，他的功能從一開始就不是被何弈打臉，他隻是將何弈引人高端競爭環境的人，他被打臉是何弈的行動強度使然。
我自己也不清楚這種寫法效果怎麼樣，從我自己的角度來看，問題還是挺多的，當然一本書寫完開頭風格就定型了，所以肯定是照著這個風格繼續寫。
我唯一滿意的是，世界機製的展開在十萬字就到了較為完整的程度，這其實是比較難辦到的一件事，因為一個非約定俗成的世界觀想要讓人接受，往往是遊戲裏最困難的一件事。與此同時，世界機製如果不讓人接受，任何劇情都會顯得很虛，這也成了很大一部分遊戲的頑疾。
遊戲與其他不同的地方，往往在於缺乏故事性，因為遊戲是一種安全而抽離的世界，其中的大多數內容與我們無關，也與人物無關。大家都是進去玩，自然也就缺乏故事，尤其穿入遊戲世界類，或者虛擬網遊類，都是很缺故事的。
能寫出故事感的遊戲，也都是把遊戲直接改成現實體驗，有生死之別，有痛苦與饑餓，有現實中的情感、欲望和矛盾，同時有係統和np，可那樣……也算不上遊戲了吧，也根本寫不出遊戲給人帶來的感覺。
某種意義上，我這本書從一開始的想法到現在的構思，就是在寫遊戲感，而非故事感。
用寫出遊戲感的關鍵，第一是將遊戲裏的趣味轉換成為世界目標的一部分，融入到人物所缺乏的東西之中，第二是隨機感。
寫遊戲感其實是一件吃力不討好的事，可這卻是我認為的，遊戲少有的幾條出路之一。
畢竟，感情戲與生死體驗，是一種與遊戲完全不相符的體驗，許多遊戲會擬真化遊戲世界，製造一些高懸念，死亡率高的世界機製，可若非在玩什麼生存闖關類遊戲，誰會願意看千篇一律的人物如何麵對殘酷的世界，如何逃避死亡？
除了真實或殘酷化遊戲世界之外，也有一些遊戲從副本找到出路。無限流副本這種流行元素對遊戲來講，的確可以用，然而效果有，但不夠理想，因為遊戲依賴於穩定的世界運作機製，而無限流副本容易營造出另一種世界機製，人很難在一個書名下接受兩種風格或世界體係，一旦新世界機製與原機製有差異，就會讓讀者忍不住放棄。當然如果能在同一機製下寫出不同世界，大概是最好的結果。
故事套路，換地圖，高懸念，無敵式金手指等等普遍被使用的寫作手法，其實都會破壞遊戲感，或者我們世界運轉的合理感，或者世界感。
如果想排除這些寫作套路對世界感的破壞，又想要創造閱讀趣味，或許也就隻有強調世界運作機製，以及主人公自身定位所帶來的目標與行動，外加競爭氛圍了。
到競爭，我認為在遊戲裏碾壓別人是一件很無聊的事情，雖然大部分都喜歡那麼寫，寫出來也沒什麼問題，但遊戲是個例外。在遊戲裏，勢均力敵的競爭環境是非常有必要的，因為我們需要證明自己擊敗對手這件事是沒問題的，否則就基本等同於作者什麼就是什麼。在代入感強的都市中我們可以擊敗我們勢利的舊友，擊敗不看好我們的上司，以此來得到滿足感。但在遊戲裏，世界本身就缺乏困難感、衝突感，世界觀也很難讓人信服，於是用任何金手指以任何方式碾壓別人都會顯得很假，很無趣。