章節1
中國現代兒童文學發展概觀
——代引言
佟希仁
一
我國是一個曆史悠久、文化發達的國家。我們的先輩，幾千年來創造了浩如煙海、絢麗多彩的文學作品，其中也包括許多優秀的兒童文學作品
我國現代兒童文學產生於“五四”時期，它一方麵延續和繼承了我國兒童文學源遠流長的藝術傳統，又一方麵借鑒和吸收了世界進步兒童文學的長處和精華，而逐漸健康地發展起來。
十九世紀末筍二十世紀初，“世界進步思潮猛烈地衝擊著古老的中國, 一俄國十月革命的成功，使馬列主義在我國更加廣泛的傳播開來。1919年，北京爆發了空前的勢不可當的反帝反封建的“五四”愛國運動，這場運動標誌著中國的文化運動，已經轉變成為由無產階級領導的，徹底反帝反封建一的新文化運動。新思想的廣泛傳播，猛烈地衝擊著舊中國的朽堤沙壩。1918年魯迅先生在6月15日出版的《新青年》雜誌上，發表了他的第一篇向舊世界宣戰的小說《狂人日記》，它宣告了中國新文學的誕生，同時也給我國幾童文學的誕生敲起了響鍾。這對我國兒童文學的問世與發展，無疑起到了催生一的作用。接著，我國一批高瞻遠矚的進步知識分子和愛國的仁人誌士，為了尋找祖國的前途，探索民族的未來，他們中很多人想到了兒童的教育問題，乃至於兒童在社會生活中的地位。於是有人拿起筆來，在兒童文學這塊從未被開墾的荒涼的土地上，開始了辛勤地耕耘，播下了希望的種子其中，披荊一斬棘不畏艱險的拓荒者，、應當首推葉聖陶先生
葉聖陶是我國兒童文學發展史上裏程碑式的作家。他在童話創作方麵作出了開拓性的貢獻;1921年，他發表了我國最早的一篇童話《一粒種子》。1923年他出版了童話集《稻草人》。二以後又陸續出版了《古代英雄的石像》、《鳥言獸語》、
《火車頭的經曆》等等。從1921-1936年，他共創作了大約四十餘篇童話，這些作品傾注了他滿腔心血。其作用，正如魯迅先生在《＜表＞譯者的話》一文中說的：“十來年前，葉紹鈞先生的《稻草人》，是給中國的童話開了一條自己創作的路的。同時還有許多作家，都紛紛揮筆寫出一些兒童文學：作品。象鄭振鐸的《兔子的故事》、郭沫若的《廣寒宮》、趙景深的《紙花》等。而謝冰心女士於1923年出版的散文集《寄小讀者》，更在讀者當中產生了巨木二的，影響示這部兒童散文集是她留學旅居美國時寄給國內的文藝通訊。作品描寫了“三年中的國外的經曆和病中的感想”《冰心散文集》自序）。作品打破了封建恩想的禁錮，縱情謳歌了母愛與大自然，同時也表現了作家對自由平等的讚美和對弱小者的同情。這些作品在我國兒童文學史上都占有丫定的位罩。
第一次國內革命戰爭失敗了，當時革命的中心力量由城市轉入農村，革命處於低潮階段。但從文化革命方麵看，二卻處子上升階段。1993。年3月，中國左翼作家聯盟在上海成立，一這標誌著革命文學發展已跨入了一個曆史的新階段。在革命浪潮的推動之下，無產階級兒童文學也相應得到了發展、文化革命旗手魯迅先生揚鞭策馬，身先士卒，為保衛兒童文學的健康發展，為保衛兒童文學的神聖領地做出過巨大的貢獻。他提倡對亥子訂芬一音推一廠
“以新的眼睛和新的耳朵來觀察動物 幾植物和人類的世界。
《表譯者的話》，這一時期出現了一大批優秀兒童文學作家的作品，其中比較著名的作品有。陳伯吹的《阿麗思小姐》、張天翼的《大林和小林》、茅盾的《大鼻子的故事》、 巴金的《長生塔》、董純才的《狐狸夫婦曆險記》、丁玲的《給孩子們》、賀宜的《小草》、柔石的《人間雜誌》、胡也頻的《小人兒》、鍾望陽的《雪人》等等。同時，還出現了一大批探討兒童文學理論的評論家和作品。對兒童文學理論研究，象魯迅、茅盾、鄭振鐸、趙景深、顧均正等人，均做出過貢獻，對後來兒童文學的發展，都起到了不小的作用。
從日本帝國主義，侵略鐵蹄踏上我國領土，各地燃起抗日烽火，直到解放戰爭的硝煙漫卷長城內外、大江南北，此間的兒童文學和其他文學一樣，都浸泡在血火之中。在敵占區，人們掙紮在死亡線上，對兒童文學當然難以顧及，即或有，也是當權者為了罪惡的目的，出版一些宣傳奴化和封建腐朽思想的作品，毒害著孩子的身心。在解放區就全然不同了。毛澤東同誌於1940年提出了“天夭向上”，1948年提出了“兒童們團結起來，學習做新中國的新主人”的號召，以及1942年《在延安文藝座談會上的講話》的報告，對兒童文學的發展都起到了極大的推動作用。在小說、故事方麵，出現了管樺的《小英雄雨來》、柯藍的《一隻胳膊的孩子》、華山的《雞毛信》、李季的《毛澤東同誌少年時代的故事》等等在童話方麵，出現了嚴文井的《四的季風》、賀宜的《真實的故事》、金近的《紅臉腦殼》、何公超的《老兵的桃樹》、黃慶雲的《跟著我們的月亮》、包蕾的《石頭人的故事》、郭風的《燈和星星》、鍾望陽的《新木偶奇遇記》等等。在詩歌方麵，出現了劉禦的《新歌謠》、金近的敘事詩《小毛的生活》等等。
總之，1921年―1949年，近三十年，可稱為兒童文學衝破一切反動勢力的壓製，在血與火的考驗中得以初步拳展的階段。
二
新中國誕華以後，我國的中小學教育事業不斷地發展，兒童保健事業也得到了加強，中國少年先鋒隊組織的津立，兒童報泊和出版社的創辦，都為兒童文學事業的發展創造了有利的條件。
毛澤東同誌對兒章們提出的“好好學習”的口號，郭沫若演誌在團中央第一次全國少年兒童工作幹部會議上提出的“我們黃作家或少年兒童工作者們，必須多多創作以少年兒童為對象的好的美術作品”的號召，以及1955年9月人民日報發表。
從羅劃迷塾些止絲蟒行少年兒童一讀物》的社論，對繁榮兒童文學都起了巨大的推動作用。這二時期，無論小說、童話、劇本、詩歌等方麵，都出現了一大批好作品。在小說方麵，反映革命戰爭年代生活的作品，有王願堅的《小遊擊隊員》劉真的《我和小榮》一、魯彥周的，《找紅軍》、柯仲平的《毛主席的小英雄》、魏巍的《誌願軍叔叔和朝鮮小姑娘》、劉知俠的《鐵道遊擊隊的小隊員》、徐光耀的《小兵張嘎》、二顏一煙的《小馬信和大皮靴叔叔》，胡景芳的《苦牛》、劉堅的《“強資獄的女兒》造筍：…早咚少手達嶂變全碎、家庭、社會等方麵生活的有：張天翼的《羅文應的故事》、 二食平的《海濱的孩子》、呆向真的《小廣鬆和小胖》、任大鼻的《呂小鋼和他的妹妹》、張有德的《妹妹廠入學》、袁靜的《小黑馬的故事》、胡奇的《五彩路》、羊路遙的《畫春記》等等；在童話方麵、有張天翼的《寶葫蘆的秘密》、陳伯吹的《一隻想飛的貓》、嚴文井的《唐小西在下一次開船港》、金近的《狐狸打獵人的故事》、葛翠琳的《野葡萄》、洪汛濤的《神筆馬良》、任大星的《大街上的龍》、孫幼軍的《小布頭奇遇記》、包蕾的《豬八戒新傳》等等；在戲劇方麵有劉厚明的《小雁齊飛》、者舍的《寶船》、任德耀的《小足球隊》、柯岩的《雙雙和姥姥》等等；在兒童詩歌方麵出現了大批有成就的兒童詩詩人和有影響的詩集。其中特別應該指毋的是柯岩的兒童詩，在我國兒童文學史上是丫朵長久盛開的奇葩她的兒童詩具有自己的鮮明特征在她的詩篇，中充滿了兒童的情趣這種情趣不是單單為了讓孩子們取樂逗笑，且以情趣為手段，先將孩子們吸引過來，然後給他們以美的感染、即通過優美的詩篇，給孩子們揭示生活美、二心靈美和藝術美。詩人善於從日常生活小事中發現詩，從平凡無奇的現象中挖掘出美。她的作品不愧為我國兒童詩歌中的明珠。其中《“小兵”的故事》、《最美的畫冊》、《小迷糊阿姨》等更是膾炙人口。金波，也為孩子們寫了不少優秀的詩篇。他的詩歌不僅題材廣泛、意境優美，寫得清新秀麗，而且也十分注意寫詩是“為了培養未來世紀的公民”因此他的每首詩孩子們讀了都會積澱出閃光的思想。他的詩集《回聲》就集中反映了這種思想。此外，還有任溶溶的《小孩子／懂得大事情》、於之的《馬戲團演員》、劉饒民的《海邊兒歌》李季的《三邊一少年》、呂遠的《小冬木》、袁膊的《劉文學》阮章競的童話詩《金色的海螺》和熊塞聲的童話詩《馬蘭花》等等。在科學文藝方麵，有高士其的《我們的土壤媽媽》、童恩正的《五萬年以前的客人》、叔昌、子止的《大鯨牧場》、於止的《失蹤的哥哥》、魯克的《誰丟了尾巴》、一肖建亨的《布克的奇遇》等等。
1949-1966年的十七年間，我國的兒童文學確實出現了很多優秀作品。但也應該看到，由於受“左”的路線千擾，不恰當地批判了所謂“童心論”和“兒童本位論”，給兒童文學創作帶來了不良的影響”許多作家被扣上了各種寞須有的罪名，許多優秀作品被定為毒草，然後打進了冷宮。
至於到了“文化大革命”的十年，整個文藝事業遭到了前所未有的災難。兒童文學也毫無例外地遭到了毀滅性的摧殘“四人幫”為了達到他們篡黨奪權的目的，硬把兒童文學也拴在他們的戰車上，並刮起了大抓走資派的妖風。他們以形而上學的反動觀點，對兒童進行欺騙和愚弄。他們甚至都不放過呀呀學語的孩子，以誘惑的手段讓孩子唱所謂的“革命兒歌”，從而糟塌了兒童文學在本來就不太繁榮的兒童文學園地中，更加混淆良蕎，將兒童文學創作引向岐途。但革命的種子是不會被永遠埋沒的，正確的思想是封鎖不住、扼殺不了的，盡管在嚴冬冰雪的禁錮之下，仍有不懼嚴寒的初春的花朵迎風開放。象李心田的小說《閃閃的紅星》等作品，就在小讀者的心中贏得了好感。可惜為數太少太少。
從建國的1949年到1976年的立十七年中，是兒童文學由升始繁榮發展到遭受空前摧殘的階段。
三
粉碎了“四人幫”後，在黨的十一屆三中全會“解放思想，實事求是”的偉大號召鼓舞之下，人們砸碎了手上的枷鎖、腳上的鐐銬。二兒童文學出現了前所未有的變化，取得了可喜的成果。這主要表現在：
首先，新老作家熱情洋溢，齊心協力為孩子們奉獻珍貴的禮物。許多老作家老當益壯，不減當年才氣，寫出新力作，深受歡迎，許多嶄露頭角的新作者出手不凡，作品不斷問世；當年的紅領巾，兒童文學的讀者有的成為作家，他們的作品具有濃厚的生活氣息和時代特征。
其次，兒童文學報刊如雨後春筍破土而出。(兒童文學》、《少年文藝》、《小溪流》、《文學少年》、《幼芽》、《當代少年》、《兒童小說》、《東方少年》 《巨人》、《未來》和《少年文藝報》、《童話報》、《少年兒童故事報》、《幼兒文學》等都發表了大量的兒童文學作品。除此以外，數以百計的綜合性兒童報刊，也發表了不少兒童文學作品。
再者，兒童文學理論觀念的不斷更新，審美水平的不斷提高，視野的不斷開闊，使兒童文學的內容和形式擴比過去任何時期都更加豐富多采。
1980年舉辦的全國第二次少年兒童文藝評獎活動給作家和：藝術家以極大的鼓舞，對我國新時期兒童文學的繁榮有很大的促進作用。這以後，產生了許多優秀作品，小說方麵有：柯岩的《尋找回來的世界》蕭育軒的《亂世少年》、黃蓓佳的《小船，小船》、程瑋的《來自異國的孩子》、邱勳的《三色圓珠筆》、劉心武的《我可不怕十三歲》、常新港的《獨船》、夏有誌的《從山野吹來的風》、劉厚明的《阿城的龜》、羅辰生的《吃拖拉機的故事》、葛冰的《我頭上有一片綠色》、曹文軒的《古堡》、丁阿虎的《祭蛇》等等。童話方麵有：葛翠琳的《翻跟頭的小木偶》、於 陳伯吹的《駱駝尋寶記》、金近的《春風吹來的童話》、吳夢起的《老鼠看下棋》、趙燕翼的，《小燕子和它的三鄰居》二、鄭淵浩的《熊貓叛逃記》、諸誌祥的《黑貓警長》、彭萬洲：的《不願丟掉尾巴的狗》、路展的《雁翅下的星光》、宗璞的《冰的畫卜。）一揭祥麟的《鴨兒國的夢》、蓋壤的《太限孩兒》等等丫此外，：護述有洪汛濤主編的《中國童話界新時期童話選》和柯玉生主編的《童話百篇》等等、寓言方麵，有：韶華一：吳廣孝、金江、呂德華、陳一乃祥、”凝溪、魯芝等人的作品、詩歌方麵一，單以詩集為例，二著台的就有：金波的《金波兒童詩選》、一任溶溶的《給巨入的樸、聖野的，《雷公公和一啄木鳥》、於之的《大海、旋風和老虎》、一柯岩的題畫詩幾 《月亮會不會搞錯》、劉饒民的《給孩子們的詩》、奧發稼的《苗苗的故事》、高洪波的《吃石頭的鱷魚》田地的《田地一兒童詩選》、雁翼的《雁翼兒童詩選》、王宣振的《秋風娃娃》、姚業湧的《黎明的星》、馬業文的《彩色的童年》，張秋生的《小粗心曆險記》：紀宇的《五色草》、尹世霖的《兒童萌誦詩選》、伶希仁的《雪花姑娘》、崇仁的《春娃一娃的歌》、曉凡的《神一馬》，滕毓旭的《綠色一的夢》、薛衛民的；《含苞的花蕾》一李少白的（（捎給愛美的孩子》、此外還有冬木、馮幽君主編的中國新兒童大係》等等。