廬山觀月處
}h2}廬山觀月處}/h2}
遍讀東晉以來曆代名家記廬山的詩作，人文景觀之外，但凡風、雨、煙、霞、雲、雪、霧、露、石、洞、峰、峽、譚、溪、泉、瀑、花、草、木、竹，無不詠到，卻不知何故獨將古今詩文最大題材之一的月亮遺忘了。專寫月色的詩，幾乎沒有。李白“好為廬山謠”，但其在廬山留下的絕唱，寫的是瀑布。偶有“石鏡掛遙月”之類的句子，倒是借月比石；蘇軾在《開先漱玉亭》中寫到“蕩蕩白銀闕，沉沉水晶宮”，不過是漱玉亭境界之一斑；陸遊坐在東林寺聽鍾，卻想著“戲招西塞山前月”，似乎廬山無月；戴複古的“桂染中秋月色香”，則明白是月亮沾了桂花的光；比較確切地寫到月亮的，是趙孟的《水簾泉》：“飛天如玉簾，直下數千尺，新月如簾鉤，遙遙掛空碧。”其用意也隻是為水簾泉作陪襯。唐朝有一首記《文化城寺》的詩，提到“夜半露寒山更寂，一方明月滿庭秋”，其人是無名氏，其詩也平平。
我因而有些不解。廬山肯定是有因月而生的遊覽勝景的。《廬山導遊》中，確切記載有一個名叫“月照鬆林”的去處，就在牯嶺街一側，沿街巷拾級而上，不遠便是。既無幽險可探，也無攀爬之苦，這是山脊上的一麵緩坡，坡上鬆林一片，林中臥一石刻，刻於何年，出之誰手，不得而知。因為平常，一般旅遊者盡管在旅遊圖上看到它，實際上卻往往忽略它。我因為個性的執拗，偏偏想窮究一下其所以得名的奧秘，便特地在一個夜裏去了那裏。
因為沒有旁人，林子裏很靜，一地鬆針，吞沒了足音。我摸到那塊石刻臥石，坐下來。頂上是濃密的鬆枝，夜空被遮掩，稀疏的月光，透不進來。曬了一天的林子，熱烘烘的，散發著夾雜淡淡苦味的濕悶氣息。周圍的一切都隱沒在黑暗中了無聲息，好像給悶住了。隻是從狹窄的樹縫中向山坡下望去，才能隱隱約約地看見，一張平放的琵琶一樣的如琴湖湖麵上，閃爍著一些搖曳不定的長長短短的光亮，那卻是從湖邊山坡上高高低低的屋子裏投射出來的燈光。那燈光使我漸漸辨出，那些離我腳下不遠的坡上，一幢接一幢的尖頂的歐式建築。忽然從其中的某一幢屋裏傳來響亮的音樂。是一支用收錄機播放的流行歌曲。伴著這歌的是時高時低，尖厲而無忌的笑聲，有一群男女在跳舞。不知為什麼那支歌曲使人覺得不舒服。那種甜膩膩的，做作的、挑逗和誘惑的、叫人心神不安的聲音，同周圍的沉悶有一種奇怪的默契，仿佛是故意要從兩個極端來壓迫人的靈魂。
那個夜晚我有些沮喪，對廬山所謂的“月照鬆林”之類從此失卻了信心。
然而，我就在廬山腳下做事，上山是很經常的。終於有了一次難忘的經曆。令人驚心動魂的，正是從廬山看到的月亮。
原來計劃是這天下午上到廬山的，明天上午要開會。但是送我們的吉普車司機臨時被派了別的差，等到來送我們時，已近半夜。一車四個人，都頗不愉快。司機自己就一頭火氣，他下午改派了差，但原定送我們的任務並沒有變，覺得受了欺負；我們三個乘客中，一個是我的科長，原來打了招呼是要提拔為市裏的副局長的，任命通知下來，卻是另一個人的名字；一個是我的同事，他已經得到指示，要從市政府機關調到一個條件艱苦的基層單位去，但級別並沒有提高；我是其中最年輕的一個，同妻子那時還在戀愛階段，鬧了別扭，以為要分手，暗自神傷不已。
吉普車沿著廬山北麓的公路蜿蜒盤旋。三個乘客各懷心思，悶不作聲。司機起先還罵罵咧咧，無人搭腔，便也緘了口。整條山北公路上，隻有我們這輛吉普，沿途風景又都是我們極熟悉的，大家無需緊張也無從興奮，很快便昏昏然。將近一個小時後，車嘎然停了。我們一驚，清醒過來，聽司機說，車似乎出了點什麼小故障，他要小修。我們隨即跟著推車門，下車去活動活動甚感疲乏的筋骨。