薑滇
我是在編十卷本的《金陵文學叢書》時知道陳民生其人的。
為了解決作家出書難的問題，南京市作家協會決定編輯一套文學叢書，在市委宣傳部和市文聯領導的關心下，籌備已久的這套文叢終於啟動了。在征集文稿時，我們在許多來稿中進行了篩選。陳民生的微型小說和散文脫穎而出，結集為《共同的世界》，出版後獲得了好評。也就是從這時候起，我關注起他的小小說創作。
憑心而論，在文學界，以往並沒有把微型文學創作擺在應有的位置。小小說，小散文，小品文，因為一個小字，而不被人重視，這似乎是不公正的。然而，微型文學並沒有因此而歎息。他們硬是靠自己的實力打出一塊天地來了。微型小說在八十年代發端，九十年代崛起，出現了一大批優秀作品和創作人才。江蘇是微型文學較早啟動的省份，出版了全國第一本微型小說選，第一本個人精短小說集。有著一批在全國領軍的作家。全國出現了好幾個專門發表小小說的刊物，有了微型小說選刊，有了全國微型小說學會，開始了微型小說評獎。江蘇在去年評選“紫金山文學獎”的時候，把微型小說也納入了評獎範圍。
就是在這樣的良好氛圍中，陳民生開始在全國嶄露頭角。他的創作引起了評論界的關注。如果說，在出版《共同的世界》之前，陳民生的作品還略嫌稚嫩的話，那麼在這以後，他的創作逐漸形成了自己的風格，有著別一樣的思考與探索。
首先，他的視點著眼於社會的市民階層。小說中的人物大多為生活中的普通人。工廠的操作工，司機，養路工，老農民，廠辦秘書，宣傳科長，家庭婦女，居委會大媽等等。即使寫廠長，局長，法官，醫生，也是生活中看得見摸得著的，一個個栩栩如生，真實可信。不妨可以說，他關注的是小人物的命運，他們的日常生活，兒女情長，家庭瑣事，情感變遷，以及內心的種種痛苦與快樂。這種來源於生活又還原於生活的創作思想，是非常可貴的。
陳民生的小小說，大致可以歸納為三類。第一類是對生活中真善美的歌頌。《彩虹並沒有消失》，寫養路工丈夫犧牲以後，妻子不要撫恤費，而繼承他的事業去當養路工。《今日開庭》裏的法官，助人為樂而不事張揚。《今天什麼日子》裏那個撿到玻璃渣子做好事的行動，和“3·5”雷鋒紀念日聯係在一起。《老所長臨退休之前》退回了過去拿過的紅包，用丟包袱的手法刻畫了一個清正廉潔的幹部形象。第二類是對社會上不正當現象的諷刺和鞭撻。《金錢壺》《本事》寫權錢交易。《丈夫的遺言》《解圍》《取經》《妙計》寫社會不正之風。《習慣》諷刺一個局長的官本位思想。《袖珍檔案》寫關係學盛行帶來的尷尬。《賣畫女》《一塊金表》寫騙人與被騙的合理。第三類是借古諷今，《碧玉盤的故事》《光緒皇帝怒斥庸才》《靈山寺住持的預言》等。寫現實生活的這些故事，不是硬編出來的。小說中的人物，不是硬貼上去的。把他們置於改革開放的社會大背景下，讀來感人至深，發人深省。
小小說篇幅短小，人物相對比較單一，但是藝術的含量並不單薄。陳民生十分注意表現手法的追求。可以概括為微中見著，細處藏真。他故事契入的角度，一般都是小事，但是以小見大，內涵豐富。好些篇目構思精巧，一句對話，一個動作，一個細節，一個道具，往往起到了畫龍點睛的作用。《誰在說謊》沒有直接描寫醫師是否拿了紅包，而是通過細節和對話，表現了病人和醫生的心態。《請客》中那個不屑出席工人宴請的廠長，局長的一個電話，就主動地接受了。《誰來執筆》中，作者巧妙地挖苦了一群沒有好處不幹事的幹部們。《誰寫的匿名信》中那個廠長的詭計，是在無意中被暴露在光天化日之下的，這就加重了諷刺的力量。我特別欣賞《縣長之死》《藥》《反常》《吻》等幾篇佳作。那個非小車不坐的縣長是在用生命和權勢開玩笑，有著契訶夫筆下的那種辛辣。同樣是生命的價值，《藥》中的老農以一死來呼籲製止假藥，太沉重了。《吻》和《反常》都是隻通過一個典型的細節，對夫妻之間，男女之間不正常的心態進行了反諷。
和陳民生的交往不多，每次見麵，都感到他有些靦腆。他性格溫和，話語不多，但善於思考，刻苦創作。十餘年來，堅守微型文學這塊園地，勤於耕作，不滿足於已有的收獲，還在不斷的探索，這種精神是值得提倡的。承蒙他囑我為新出版的作品集寫序，不當之處，望共勉之。
在可以預期的將來，陳民生筆下的小小說這顆大樹一定根深葉茂，綠蔭滿天。
（作者係原南京市文聯副主席、作家協會主席）